在霸总短剧里当保姆，能看到的不止“癫”

　　“治不好也得给我治！不然所有人都得给她陪葬！”“嗯？我也要吗？关我什么事呀！”

　　“我现在只是个下人*@@%@，只能在这里吃饭*%，呜呜呜……”“怎么啦？我在这里吃得蛮香的呀*##@@。”

　　“哎呀@@@%，王妈她们还在####*，你别这样@*%，讨厌讨厌讨厌(跺脚)*%*%%。”“刚拖的地给我踩脏了%*@%%，烦死了烦死了烦死了！”

　　如果上述台词让你觉得有些熟悉%#，又有些不熟悉*%，恭喜你*%%，你正是《重生之我在霸总短剧里当保姆》的最佳受众@@@@。曾几何时%@%%，打着“霸总”“甜宠”“虐恋”等标签的网文、短剧一度风靡全网@#，其中众多“经典”桥段*%，让人欲罢不能*@%，明知剧情烂俗还要继续追下去%@#@。然而#%*%#，在最近爆红的这部短剧中@*@@，那些大撒狗血的标签桥段保持了原汁原味@@%，主角却如同标题所示@%*，换成了与恋爱情节格格不入的保姆“王妈”#**。

　　剧中#@，王妈每天看着霸道总裁顾总和他身边的痴男怨女“花式发癫”@@，并以普通打工人的身份和逻辑对其展开吐槽#*，让观众在爆笑的同时#%@，产生了强烈的代入感#@。对此@@%，有网友称：“以前代入女主：好爽好浪漫；现在代入保姆：好癫好无语##。”短短一个月内**#%%，这部低成本、小制作、处处透着粗糙的短剧#%*，为主创账号涨粉超300万*%。

　　打开短视频平台的搜索栏*@%*，不难发现*%#@，除了这部作品以外*@，最近还有不少主打“解构”的短剧新鲜出炉@%。从《重生之我在娱乐圈文里当助理》到《重生之我在古装剧里当丫鬟》@**%*，几乎所有流行过或正在流行的题材类型*@%，都逃不过一番以配角为主视角的拆解%@*#%。

　　在这些短剧中*#，主创一边拍着最陈旧的桥段、玩着最俗的梗*%##@，一边通过视角变换*#*，使观众凌驾于这些内容之上##，体验强烈辛辣的讽刺#@*@@。这使得这类剧本创作一方面并不困难@*##@，另一方面又显得颇为“脱俗”*****，因而扎堆出现%@*%#。一时间@%#，“解构流行”成了新的流行@@%%#，观众收获了乐子##%%*，主创收获了流量##。

　　然而@*，破梗容易造梗难@@%，对“烂梗”的解构#**，只能在最初提出来时令人眼前一亮@%@%，调剂观众口味*%#%%。无论是在新兴的短剧市矦%。�还是在更大、更传统的其他文艺作品市�#*@。�以解构为主题的作品@*，都不足以成为满足公众文化需求的主食@@##。

　　这些作品之所以能被创作出来##，且好看好笑%#，归根结底是因为它们解构的对象已经是十分成熟的创作模板@*。毕竟@@@@@，如果没有先前那些霸总文把“陪葬体”“跺脚脚”之类的桥段变成流行文化的一部分##，后来的“王妈”又能吐槽什么呢？

　　因此%%@，当我们以解构的形式否定一种创作模板时#*#*@，还需意识到：这可能是“一次性”的@@%。一旦原有的成熟模板被彻底颠覆*%，与之相关的讽刺和吐槽也将“皮之不存@%，毛将焉附”@#。就像塞万提斯用《堂吉诃德》“埋葬了一切的骑士小说”一般###，这部作品既让之前的无数骑士小说变成了笑话##%，同时也让自己成了空前绝后的“最后一部”*%@%。

　　那么#**，《重生之我在霸总短剧里当保姆》等作品的流行%*，体现了观众对文艺作品怎样的追求？从之前的分析中#@*，我们不难明白%*%，这个问题的答案肯定不是“解构为王”#*@%，而是在解构之后#*，如何找到更现代、更符合逻辑、更贴近观众生活的新型创作模式*%*。

　　观众常常疑惑#@%@%，那些充斥着“烂梗”的霸总文、古装剧@*，凭什么火了那么多年？但与此同时#@%@*，也正是观众在为那些作品买单#*%。现实提醒我们@%#，这些创作模板确实精准命中了受众群体的某些底层需求*@@。

　　人们渴望爱情*@#@，于是偶像剧经久不衰%#@%，人们疲倦于现实世界%*#@%，于是古装、仙侠剧日益流行……这些东西看起来是“俗”的#%%**，但俗得有理**%，不应被全盘否定*%###。应该被否定的%##*，是那些只知道满足类型要求而“偷懒”的创作%%%%*，以及没有随时代变化而变化的陈旧思路%%%#@。

　　而这*@，或许正是“王妈”们在火过之后@@%#，能给市场留下的长期遗产##*%。

　　杨鑫宇 来源：中国青年报