“治不好也得给我治！不然所有人都得给她陪葬！”“嗯？我也要吗？关我什么事呀！”

　　“我现在只是个下人##%，只能在这里吃饭##**，呜呜呜……”“怎么啦？我在这里吃得蛮香的呀#@#。”

　　“哎呀#@，王妈她们还在*#**#，你别这样%*#*%，讨厌讨厌讨厌(跺脚)#@%**。”“刚拖的地给我踩脏了%#@，烦死了烦死了烦死了！”

　　如果上述台词让你觉得有些熟悉#%，又有些不熟悉*@*，恭喜你@*，你正是《重生之我在霸总短剧里当保姆》的最佳受众#%##。曾几何时##，打着“霸总”“甜宠”“虐恋”等标签的网文、短剧一度风靡全网%*@，其中众多“经典”桥段###，让人欲罢不能%@，明知剧情烂俗还要继续追下去%#@。然而#@%%，在最近爆红的这部短剧中%*@，那些大撒狗血的标签桥段保持了原汁原味@%#@，主角却如同标题所示#@%，换成了与恋爱情节格格不入的保姆“王妈”%@*。

　　剧中@#，王妈每天看着霸道总裁顾总和他身边的痴男怨女“花式发癫”%#，并以普通打工人的身份和逻辑对其展开吐槽*%，让观众在爆笑的同时%@%，产生了强烈的代入感#%%%。对此%#，有网友称：“以前代入女主：好爽好浪漫；现在代入保姆：好癫好无语@***#。”短短一个月内%#@%#，这部低成本、小制作、处处透着粗糙的短剧#%@@#，为主创账号涨粉超300万@#@%%。

　　打开短视频平台的搜索栏#@**，不难发现#@#*，除了这部作品以外*##*，最近还有不少主打“解构”的短剧新鲜出炉#%。从《重生之我在娱乐圈文里当助理》到《重生之我在古装剧里当丫鬟》#@，几乎所有流行过或正在流行的题材类型*#，都逃不过一番以配角为主视角的拆解@@##。

　　在这些短剧中**#@，主创一边拍着最陈旧的桥段、玩着最俗的梗****，一边通过视角变换@*#，使观众凌驾于这些内容之上*%%，体验强烈辛辣的讽刺###*。这使得这类剧本创作一方面并不困难@#*，另一方面又显得颇为“脱俗”%@%@，因而扎堆出现*%。一时间@@**%，“解构流行”成了新的流行#*#，观众收获了乐子%#%%，主创收获了流量@#@#。

　　然而@%%，破梗容易造梗难%####，对“烂梗”的解构%#，只能在最初提出来时令人眼前一亮#*#%，调剂观众口味%%#。无论是在新兴的短剧市�*#*。�还是在更大、更传统的其他文艺作品市�*%#。�以解构为主题的作品@%###，都不足以成为满足公众文化需求的主食*%@。

　　这些作品之所以能被创作出来##@#*，且好看好笑%@##，归根结底是因为它们解构的对象已经是十分成熟的创作模板%#。毕竟@*%*#，如果没有先前那些霸总文把“陪葬体”“跺脚脚”之类的桥段变成流行文化的一部分#@#**，后来的“王妈”又能吐槽什么呢？

　　因此@%，当我们以解构的形式否定一种创作模板时#%@@@，还需意识到：这可能是“一次性”的*@#。一旦原有的成熟模板被彻底颠覆#%%#，与之相关的讽刺和吐槽也将“皮之不存#%%，毛将焉附”#%#。就像塞万提斯用《堂吉诃德》“埋葬了一切的骑士小说”一般@@，这部作品既让之前的无数骑士小说变成了笑话*@@*%，同时也让自己成了空前绝后的“最后一部”%#%@*。

　　那么*%#*，《重生之我在霸总短剧里当保姆》等作品的流行#%#*%，体现了观众对文艺作品怎样的追求？从之前的分析中*%#，我们不难明白@*@%，这个问题的答案肯定不是“解构为王”**，而是在解构之后@#，如何找到更现代、更符合逻辑、更贴近观众生活的新型创作模式%#@*#。

　　观众常常疑惑@#**%，那些充斥着“烂梗”的霸总文、古装剧**#@#，凭什么火了那么多年？但与此同时##%，也正是观众在为那些作品买单@*#。现实提醒我们%@*##，这些创作模板确实精准命中了受众群体的某些底层需求%*@*。

　　人们渴望爱情#@*，于是偶像剧经久不衰*#，人们疲倦于现实世界%*%%，于是古装、仙侠剧日益流行……这些东西看起来是“俗”的@@***，但俗得有理@@@*#，不应被全盘否定@*。应该被否定的#@%**，是那些只知道满足类型要求而“偷懒”的创作%@*#，以及没有随时代变化而变化的陈旧思路#@。

　　而这@@@，或许正是“王妈”们在火过之后*@，能给市场留下的长期遗产@#。

　　杨鑫宇 来源：中国青年报