“治不好也得给我治！不然所有人都得给她陪葬！”“嗯？我也要吗？关我什么事呀！”

　　“我现在只是个下人%*@，只能在这里吃饭@@%@，呜呜呜……”“怎么啦？我在这里吃得蛮香的呀%#*。”

　　“哎呀%@，王妈她们还在@*#*，你别这样@##@%，讨厌讨厌讨厌(跺脚)#@**%。”“刚拖的地给我踩脏了%#@，烦死了烦死了烦死了！”

　　如果上述台词让你觉得有些熟悉@*，又有些不熟悉#*@@%，恭喜你@@*，你正是《重生之我在霸总短剧里当保姆》的最佳受众%%@。曾几何时%%#%@，打着“霸总”“甜宠”“虐恋”等标签的网文、短剧一度风靡全网%#*，其中众多“经典”桥段@*%@*，让人欲罢不能##，明知剧情烂俗还要继续追下去@@#%%。然而***##，在最近爆红的这部短剧中#%#@，那些大撒狗血的标签桥段保持了原汁原味%%，主角却如同标题所示@###*，换成了与恋爱情节格格不入的保姆“王妈”@@*。

　　剧中#*%#@，王妈每天看着霸道总裁顾总和他身边的痴男怨女“花式发癫”*@，并以普通打工人的身份和逻辑对其展开吐槽%%，让观众在爆笑的同时@@#%，产生了强烈的代入感#%@。对此##*@%，有网友称：“以前代入女主：好爽好浪漫；现在代入保姆：好癫好无语##%%%。”短短一个月内%#@*，这部低成本、小制作、处处透着粗糙的短剧%@*，为主创账号涨粉超300万****。

　　打开短视频平台的搜索栏*#，不难发现#@，除了这部作品以外*@**，最近还有不少主打“解构”的短剧新鲜出炉%#%%。从《重生之我在娱乐圈文里当助理》到《重生之我在古装剧里当丫鬟》%*@，几乎所有流行过或正在流行的题材类型%*#，都逃不过一番以配角为主视角的拆解%#*。

　　在这些短剧中*@，主创一边拍着最陈旧的桥段、玩着最俗的梗@%@@*，一边通过视角变换*%@*%，使观众凌驾于这些内容之上##，体验强烈辛辣的讽刺@*%@。这使得这类剧本创作一方面并不困难*%@#，另一方面又显得颇为“脱俗”%@%，因而扎堆出现#@%%*。一时间@*，“解构流行”成了新的流行##@%，观众收获了乐子*#，主创收获了流量%%*。

　　然而*%，破梗容易造梗难*%%%*，对“烂梗”的解构%##@，只能在最初提出来时令人眼前一亮*%@#，调剂观众口味#%%#%。无论是在新兴的短剧市矦@#。�还是在更大、更传统的其他文艺作品市�#%@。�以解构为主题的作��#*，都不足以成为满足公众文化需求的主食#*@%%。

　　这些作品之所以能被创作出来##*%#，且好看好笑#**%%，归根结底是因为它们解构的对象已经是十分成熟的创作模板@*#。毕竟%#%%%，如果没有先前那些霸总文把“陪葬体”“跺脚脚”之类的桥段变成流行文化的一部分@*@，后来的“王妈”又能吐槽什么呢？

　　因此#*%%%，当我们以解构的形式否定一种创作模板时#***#，还需意识到：这可能是“一次性”的@%#@。一旦原有的成熟模板被彻底颠覆#@#，与之相关的讽刺和吐槽也将“皮之不存#*@**，毛将焉附”##。就像塞万提斯用《堂吉诃德》“埋葬了一切的骑士小说”一般*%*，这部作品既让之前的无数骑士小说变成了笑话#@*，同时也让自己成了空前绝后的“最后一部”#%%#。

　　那么%%*，《重生之我在霸总短剧里当保姆》等作品的流行**@%，体现了观众对文艺作品怎样的追求？从之前的分析中@##@，我们不难明白##@，这个问题的答案肯定不是“解构为王”%%#%，而是在解构之后@%#%，如何找到更现代、更符合逻辑、更贴近观众生活的新型创作模式*%。

　　观众常常疑惑%*%，那些充斥着“烂梗”的霸总文、古装剧##@，凭什么火了那么多年？但与此同时%#@@#，也正是观众在为那些作品买单#@。现实提醒我们@@#@，这些创作模板确实精准命中了受众群体的某些底层需求##*。

　　人们渴望爱情%#，于是偶像剧经久不衰%*##，人们疲倦于现实世界@@@#，于是古装、仙侠剧日益流行……这些东西看起来是“俗”的#*，但俗得有理***#，不应被全盘否定##。应该被否定的***@*，是那些只知道满足类型要求而“偷懒”的创作#%，以及没有随时代变化而变化的陈旧思路*@。

　　而这#@%，或许正是“王妈”们在火过之后%%*，能给市场留下的长期遗产@%###。

　　杨鑫宇 来源：中国青年报