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西藏拉萨：春耕第一犁
“治不好也得给我治！不然所有人都得给她陪葬！”“嗯？我也要吗？关我什么事呀！”
“我现在只是个下人@*，只能在这里吃饭**##，呜呜呜……”“怎么啦？我在这里吃得蛮香的呀@@@。”
“哎呀#*%#，王妈她们还在@#*，你别这样#%*@，讨厌讨厌讨厌(跺脚)%@#。”“刚拖的地给我踩脏了%**#%，烦死了烦死了烦死了！”
如果上述台词让你觉得有些熟悉@#*%，又有些不熟悉@@*，恭喜你%#@**，你正是《重生之我在霸总短剧里当保姆》的最佳受众#*%*。曾几何时*#%，打着“霸总”“甜宠”“虐恋”等标签的网文、短剧一度风靡全网#*@%，其中众多“经典”桥段@**@，让人欲罢不能*@@，明知剧情烂俗还要继续追下去%@。然而**，在最近爆红的这部短剧中##%，那些大撒狗血的标签桥段保持了原汁原味@*#*，主角却如同标题所示**##%，换成了与恋爱情节格格不入的保姆“王妈”@%@#%。
剧中##@#，王妈每天看着霸道总裁顾总和他身边的痴男怨女“花式发癫”#@*#，并以普通打工人的身份和逻辑对其展开吐槽**#，让观众在爆笑的同时#%，产生了强烈的代入感%@#。对此**@*，有网友称：“以前代入女主：好爽好浪漫；现在代入保姆：好癫好无语%#*。”短短一个月内%*%，这部低成本、小制作、处处透着粗糙的短剧@@，为主创账号涨粉超300万%%。
打开短视频平台的搜索栏**@，不难发现**%，除了这部作品以外%**#，最近还有不少主打“解构”的短剧新鲜出炉@*@#。从《重生之我在娱乐圈文里当助理》到《重生之我在古装剧里当丫鬟》#@%#@，几乎所有流行过或正在流行的题材类型%*@%@，都逃不过一番以配角为主视角的拆解#*。
在这些短剧中@%@%%，主创一边拍着最陈旧的桥段、玩着最俗的梗#%，一边通过视角变换%*@，使观众凌驾于这些内容之上##，体验强烈辛辣的讽刺@#*。这使得这类剧本创作一方面并不困难%%，另一方面又显得颇为“脱俗”*%，因而扎堆出现**#@。一时间%*#，“解构流行”成了新的流行*#@*，观众收获了乐子@*#@，主创收获了流量@#@*。
然而#%@#@，破梗容易造梗难#@@*%，对“烂梗”的解构#@*%，只能在最初提出来时令人眼前一亮%#@%，调剂观众口味*%#*。无论是在新兴的短剧市�#%*。故窃诟蟆⒏车钠渌囊兆髌肥谐@@*。越夤刮魈獾淖髌稝%%*%，都不足以成为满足公众文化需求的主食*@%@*。
这些作品之所以能被创作出来@@*，且好看好笑%%*@@，归根结底是因为它们解构的对象已经是十分成熟的创作模板#%#。毕竟#%%，如果没有先前那些霸总文把“陪葬体”“跺脚脚”之类的桥段变成流行文化的一部分#@#，后来的“王妈”又能吐槽什么呢？
因此%#@*#，当我们以解构的形式否定一种创作模板时#@@%*，还需意识到：这可能是“一次性”的@*@。一旦原有的成熟模板被彻底颠覆*%，与之相关的讽刺和吐槽也将“皮之不存%#，毛将焉附”%*@@@。就像塞万提斯用《堂吉诃德》“埋葬了一切的骑士小说”一般#%%@，这部作品既让之前的无数骑士小说变成了笑话#@%，同时也让自己成了空前绝后的“最后一部”##。
那么%**，《重生之我在霸总短剧里当保姆》等作品的流行*@#%%，体现了观众对文艺作品怎样的追求？从之前的分析中%#@，我们不难明白****#，这个问题的答案肯定不是“解构为王”#%@，而是在解构之后##，如何找到更现代、更符合逻辑、更贴近观众生活的新型创作模式*@#*@。
观众常常疑惑*%，那些充斥着“烂梗”的霸总文、古装剧*%%，凭什么火了那么多年？但与此同时%#，也正是观众在为那些作品买单%@%@#。现实提醒我们#%%*，这些创作模板确实精准命中了受众群体的某些底层需求*%@#。
人们渴望爱情*%*##，于是偶像剧经久不衰@#，人们疲倦于现实世界@**@@，于是古装、仙侠剧日益流行……这些东西看起来是“俗”的#%，但俗得有理%*#*，不应被全盘否定@#@@%。应该被否定的@%，是那些只知道满足类型要求而“偷懒”的创作%*，以及没有随时代变化而变化的陈旧思路*@。
而这#@@，或许正是“王妈”们在火过之后#*#，能给市场留下的长期遗产*%%*。
杨鑫宇 来源：中国青年报