影视译制：不仅是语言翻译，更是文化诠释
2024-05-29 12:18:56
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【文艺观潮】
影视作为大众文化传播交流的载体%#，具有易于打破地域、时间、国别限制的特征*%##，在文化交流中发挥重要作用*@%#。其中%@，将原版影视作品翻译并配音的影视译制更是跨文化传播的重要载体##%。近年来**@%*，中国影视译制积累了丰富的译制作品和创作经验@@。但因为文化差异@%，还存在优质作品在转译中未被理解的现象#@@@@。在互联网迅猛发展@@#，各种高新制作技术、先进创作理念不断涌现的情况下*%%*，如何创新探索译制方式%#，使译制作品直抵人心*@*，激发更多海内外观众的情感共鸣和价值认同%@%#，应引发业界思考*@%。
从译制外国作品到译制中国作品#%，背后是中国影视迅猛发展
中国影视译制发展**@#，拥有独特的时代背景**%。二十世纪初#@*%@，电影业刚起步@*%#，生产能力有限@#，于是开始引进外国电影%*。当时译制水平有限%%@，人们只能通过配幻灯小字幕或翻译用“译意风”装置在现场讲剧情的方式观看#%@*%。二十世纪四十年代末*@，长春电影制片厂的前身东北电影制片厂#*，以及上海电影制片厂先后成立翻版组、翻译片组@*%@。1949年*#%*，新中国第一部译制片、苏联电影《普通一兵》上映%@。紧接着@%@，《乡村女教师》《列宁在1918》等作品涌现*%%，成为时代经典#*%%。《列宁在1918》中的台词“面包会有的”**@@%，时至今日仍是人们经常援引的金句%#*%@。1957年%%，上海电影译制厂成立@*%%#，成为国内唯一译制外国影视片的专业译制厂@%*@。如果说当年东影的《普通一兵》用东北味十足的配音#@@，消除了观众对俄语表达的陌生感#***，那么上译厂的译制片则以让人感到独特又新鲜的“译制腔”为观众构建起对世界的想象*%@%。“嘿@*%*，老伙计”“噢%%，我的天”*#，这些“中西合璧”的语言颇具辨识度*@@#%，给一代代观众留下深刻印象%@%%。尤其是近些年%@%##，网友对这些影视译制作品进行二次创作##，将“译制腔”的语言风格糅合到日常生活场景中@@@@，制造喜剧效果*@#%，成为流行文化的一部分#%@*@。
进入二十世纪八十年代*#，电视机普及#%*，人们对影视作品的需求进一步扩大**@%@，当时的生产难以满足受众的消费需求*#@，为填补电视台播出的时间空缺*@@@@，中国大规模引进影视作品%*，影视译制迎来发展黄金期#**#。《血疑》引发全民追看*@*，主演登上《大众电影》的杂志封面%*@@*。《追捕》在中国观影人次数以亿计#@#，有观众在电影院看了几十遍*%##。《大西洋底来的人》热播@@，剧中主角戴的“麦克镜”成为流行时尚%#*@#。经典作品纷至沓来*%@**，译制范围由电影扩展到电视剧、纪录片等*@@#@，风格类型更加多元#%@@。此后%@，《正大剧场》等依托电视台的译制栏目开始兴起*#*#*。这些栏目及作品#@#%*，为广大观众打开望世界的窗口**@%#。
新世纪以来*@##，随着产业化进程不断深化%%%，中国影视业迅猛发展@*%*#，产制能力不断提升%**#%，推出一大批讲述中国故事的优秀作品@#%%@。从《媳妇的美好时代》在非洲受到追捧@*@，到《北京青年》《老有所依》作为国礼出现在世界舞台@@@#，再到《琅琊榜》《小别离》《山海情》等影视剧的多语种版本在海外平台落地@*，这些作品不仅满足中国观众的观赏需求*%@%，还积极拥抱国际市矦%。锹焦视笆咏谡埂⑼夤髁髟合摺⒌缡犹ā⑹悠低�*@*@，辐射广阔的海外群体%%%，让影视译制逐渐由主要译制外国作品向主要译制中国作品转变%#@%%，为构建中国影视海外传播矩阵进行有益尝试%*%##。
政策扶持#@%#，机构参与%*，协同提升优秀作品的能见度
影视译制除外语作品译制成汉语、汉语作品译制成外语@*#*，还有少数民族语作品译制成汉语、汉语作品译制成少数民族语**%@，方言作品译制成普通话、普通话作品译制成方言等类型#@%@，形成了集引进、民族交流、对外传播等于一体的译制格局%*@%#。译制工作包括翻译、配音、制作等流程@%*，翻译涉及语言、文学、文化领域%*，配音制作涉及艺术和技术领域##，需要多方共同协作完成###@*。
近年来%##，国家有关部门通过制定各种政策##*，为影视译制事业发展保驾护航%*#@。2015年**，影视等出口服务适用增值税零税率政策出台@@@。2017年实施的《中华人民共和国电影产业促进法》明确指出%**@%，国家对优秀电影的外语翻译制作予以支持%##。此外**@，国家还通过“丝路视听工程”等系统工程*%%，将几千部中国优秀影视作品译制成多种语言在100多个国家播出**%，深化文明交流互鉴*#*@%。影视译制事业也离不开不同译制主体的协同参与%#%*%。其中@@，中国国际广播电台联合社会机构合作组建“国家多语种影视译制基地”@*@，专门从事影视剧译制和推广工作#@*%%，已译制几百部影视作品#@%，在几十个国家主流媒体播出或签署播出意向*@#%%。得益于国家政策和影视机构的助力*#*%，中国影视译制规模显著提升@%@@#，通过播映权、版权售卖获得收益*#%，为中国影视产业发展贡献力量#@*##。据了解***，2022年中国电视剧出口达803部次#@#@#，约14万集##。
更新译制理念和技术@*%，激发海内外观众的情感共鸣与价值认同
与译制数量和收益增长形成反差*#，译制作品的传播效果和影响力仍有待进一步提高%*%#@，能得到受众和影视界广泛认可的作品有限@#%。有的译制内容过于“本土化”#*#%，难以在目的语中找到对应%@%%，导致译制“词难达意”%%，让目的语受众看不明白；有的作品在语言上没有精雕细琢%#@%*，在配音上缺乏特色和情感*#，只是背书一般机械复述*%#，甚至人物语言与画面都不适配；有的作品为了营销宣传邀请缺乏专业知识、不适合角色的明星配音%#，要么口齿不清%**#*，要么拿腔拿调@@*@#，要么声音辨识度过高@#%，给人一种虚假出戏的感觉%@#*。诸如此类问题%##@#，都直接影响译制作品的艺术效果*%。此外#%，随着视频网站发展**@#，人们欣赏影视作品的方式越来越便捷*@#，很多人希望第一时间看到自己感兴趣的作品@@%*。而当下正规译制机构译制作品的范围和速度很难达到要求@#，这就给盗版、字幕组等侵权内容可乘之机@%。由于缺乏审核把关*#@#*，这些内容可能存在错误、负面的信息#%，会加深偏见误解#*%。
要实现译制作品质量与数量同步提升@*@#，既满足受众的观赏需求%#%@，又助力文化的沟通交流#*%，必须对影视译制的本质进行再认识@##。早期译制以译介、解说为主#@#，帮观众理解剧情%@@%#。至于作品的对白#@%*#，作为表演方式并不是译者进行艺术加工的对象**。到二十世纪八九十年代以配音译制为主要模式的时代**，创作者更看重声音表演的艺术再创造@#%%*。其实*@#*#，这两种思路都夸大了声音、字幕等某个具体的外在表现形式@#，而忽视了影视译制要进行整体文化诠释的本质特征@#%。要通过译制更好地将作品的文化内涵、价值理念传递给目的语受众@@%@@，使他们理解认同@%，这才是影视译制的终极目标#%%%。
具体到翻译环节*@##@，需要对接原作品的语境、风格、人物特征@*%，以信达雅为标准***，采用适合目的语受众语言表达和接受习惯的方式开展翻译活动@**。比如%#@#%，《我不是潘金莲》被译为“I Am Not Madame Bovary”%#%#*，将“潘金莲”转译为西方受众熟知的小说人物“包法利夫人”@%#，一下子让受众在自己的知识体系中找到了与女主人公对应的形象*##%@，进而产生浓厚兴趣*@@#@。再比如##*@%，《西游记之大圣归来》翻译江流儿和大圣“快问快答”的情节时@@@*，江流儿提问“托塔天王有塔吗”#@@#，大圣回答“没有”%#。这段对话如果直接把原文字对字翻译过来%*%%，没听说过“托塔天王”的外国观众就会觉得突兀*#*。译者将问题改成“你的特异功能都是怎么来的”#@%@，大圣回答“我吃了很多神奇的香蕉”#@%。这种处理方式消除了文化差异造成的理解障碍@@%%*。
在配音环节%@，应摒弃流量思维#@#@@，以贴合度和专业性作为选择配音演员的重要标准#%@%#，增强情绪感染力和情感表现力%#，使声音准确契合影视作品的故事内容、人物状态及话语风格*#%@。比如@#*%，影视译制机构刚开始先从非洲官方语言英语、法语着手进行译制%#*，后来发现很多非洲人并不会讲、也听不懂官方语言%@@%*，还是习惯看本地语作品**%。于是##@#%，他们在坦桑尼亚、尼日利亚、科特迪瓦等国家举办“中国影视剧配音大赛”%#%，寻找能以本地语配音的非洲“好声音”#%@@#，这样才能从文化氛围、思维意识上更好地贴合当地受众的观赏习惯@*#*。这一思路可供其他译制创作借鉴**%#。
至于制作环节****，剪辑、合成等高新技术的运用*@*%，既可以使译制作品的翻译、配音及其整体环节连接更流畅%*#，也可以通过技术嵌入使作品呈现出影视工业美学特征@@@#@，带给受众更多视听冲击%**#*。近日中央广播电视总台推出的英文版系列微纪录片《来龙去脉》*##*#，以AI技术赋能声音识别、文本翻译、声线克隆、分轨替换等全译制流程@*@，高度还原中文原片的文风以及旁白的“性格龙设”%*#。人机协同降低译制成本、确保译制精准度@%，极大提升译制效率#*@%%，为影视译制制作打开新思路##*%。
�%%###。ㄗ髡撸汗苷癖� 王江蓬@*#@#，分别系湖北理工学院教授*#，中南民族大学副教授）
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