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“广西三月三”再赴港澳
“治不好也得给我治！不然所有人都得给她陪葬！”“嗯？我也要吗？关我什么事呀！”
“我现在只是个下人*@，只能在这里吃饭@#*，呜呜呜……”“怎么啦？我在这里吃得蛮香的呀#@@。”
“哎呀@*%，王妈她们还在#@#*@，你别这样%@%，讨厌讨厌讨厌(跺脚)#@@@。”“刚拖的地给我踩脏了%*，烦死了烦死了烦死了！”
如果上述台词让你觉得有些熟悉%*，又有些不熟悉*@%，恭喜你@%*，你正是《重生之我在霸总短剧里当保姆》的最佳受众###@。曾几何时#*#*@，打着“霸总”“甜宠”“虐恋”等标签的网文、短剧一度风靡全网#@#，其中众多“经典”桥段*@#%@，让人欲罢不能#*@@，明知剧情烂俗还要继续追下去#*%。然而@@#，在最近爆红的这部短剧中#%##%，那些大撒狗血的标签桥段保持了原汁原味*%@@，主角却如同标题所示@@*@*，换成了与恋爱情节格格不入的保姆“王妈”*@*%。
剧中%#*，王妈每天看着霸道总裁顾总和他身边的痴男怨女“花式发癫”**@*，并以普通打工人的身份和逻辑对其展开吐槽@@@#*，让观众在爆笑的同时%*%#@，产生了强烈的代入感#@@%。对此%@@#，有网友称：“以前代入女主：好爽好浪漫；现在代入保姆：好癫好无语#%。”短短一个月内*%*@@，这部低成本、小制作、处处透着粗糙的短剧*#@，为主创账号涨粉超300万*@@。
打开短视频平台的搜索栏*@##@，不难发现@#**%，除了这部作品以外*%%#%，最近还有不少主打“解构”的短剧新鲜出炉*@。从《重生之我在娱乐圈文里当助理》到《重生之我在古装剧里当丫鬟》@@@，几乎所有流行过或正在流行的题材类型@%@，都逃不过一番以配角为主视角的拆解*%@**。
在这些短剧中@%@，主创一边拍着最陈旧的桥段、玩着最俗的梗@*%，一边通过视角变换**#%，使观众凌驾于这些内容之上@**，体验强烈辛辣的讽刺%#。这使得这类剧本创作一方面并不困难*#，另一方面又显得颇为“脱俗”%@@，因而扎堆出现%*。一时间*%*，“解构流行”成了新的流行**，观众收获了乐子@@*，主创收获了流量%@。
然而*#，破梗容易造梗难%*#，对“烂梗”的解构*%%@，只能在最初提出来时令人眼前一亮*@%%#，调剂观众口味@@%。无论是在新兴的短剧市矦*。故窃诟蟆⒏车钠渌囊兆髌肥谐**#。越夤刮魈獾淖髌稝**@%，都不足以成为满足公众文化需求的主食**。
这些作品之所以能被创作出来@*%@，且好看好笑%@*@，归根结底是因为它们解构的对象已经是十分成熟的创作模板@#。毕竟#%#%，如果没有先前那些霸总文把“陪葬体”“跺脚脚”之类的桥段变成流行文化的一部分%%，后来的“王妈”又能吐槽什么呢？
因此#%，当我们以解构的形式否定一种创作模板时*@*，还需意识到：这可能是“一次性”的*@#。一旦原有的成熟模板被彻底颠覆**@*，与之相关的讽刺和吐槽也将“皮之不存*#@**，毛将焉附”%#。就像塞万提斯用《堂吉诃德》“埋葬了一切的骑士小说”一般#%，这部作品既让之前的无数骑士小说变成了笑话##，同时也让自己成了空前绝后的“最后一部”#@%##。
那么@@*@@，《重生之我在霸总短剧里当保姆》等作品的流行#*#%%，体现了观众对文艺作品怎样的追求？从之前的分析中%##，我们不难明白%*@*，这个问题的答案肯定不是“解构为王”##*，而是在解构之后*%@，如何找到更现代、更符合逻辑、更贴近观众生活的新型创作模式%*。
观众常常疑惑*#%，那些充斥着“烂梗”的霸总文、古装剧%*，凭什么火了那么多年？但与此同时#%，也正是观众在为那些作品买单**#%#。现实提醒我们#%##，这些创作模板确实精准命中了受众群体的某些底层需求%#%%%。
人们渴望爱情%###@，于是偶像剧经久不衰**#，人们疲倦于现实世界***@，于是古装、仙侠剧日益流行……这些东西看起来是“俗”的%%@%，但俗得有理%@%，不应被全盘否定@%。应该被否定的#@%，是那些只知道满足类型要求而“偷懒”的创作##，以及没有随时代变化而变化的陈旧思路#*#@。
而这#%，或许正是“王妈”们在火过之后%%%%，能给市场留下的长期遗产**。
杨鑫宇 来源：中国青年报