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“治不好也得给我治！不然所有人都得给她陪葬！”“嗯？我也要吗？关我什么事呀！”
“我现在只是个下人@#*#，只能在这里吃饭*@，呜呜呜……”“怎么啦？我在这里吃得蛮香的呀@%。”
“哎呀@*%@*，王妈她们还在@#*#，你别这样**##@，讨厌讨厌讨厌(跺脚)*@%。”“刚拖的地给我踩脏了##@#*，烦死了烦死了烦死了！”
如果上述台词让你觉得有些熟悉#%，又有些不熟悉#@#%@，恭喜你**#%#，你正是《重生之我在霸总短剧里当保姆》的最佳受众@@。曾几何时#%%，打着“霸总”“甜宠”“虐恋”等标签的网文、短剧一度风靡全网#@，其中众多“经典”桥段#*@，让人欲罢不能*%，明知剧情烂俗还要继续追下去@#。然而#%@#@，在最近爆红的这部短剧中@%@*，那些大撒狗血的标签桥段保持了原汁原味%#，主角却如同标题所示#%*，换成了与恋爱情节格格不入的保姆“王妈”#**。
剧中%%%，王妈每天看着霸道总裁顾总和他身边的痴男怨女“花式发癫”%%，并以普通打工人的身份和逻辑对其展开吐槽@@*，让观众在爆笑的同时##*@，产生了强烈的代入感*#。对此#@%，有网友称：“以前代入女主：好爽好浪漫；现在代入保姆：好癫好无语@@#。”短短一个月内%#@@*，这部低成本、小制作、处处透着粗糙的短剧#%*@*，为主创账号涨粉超300万%@%#。
打开短视频平台的搜索栏%#@%@，不难发现*@#@#，除了这部作品以外@##，最近还有不少主打“解构”的短剧新鲜出炉%@。从《重生之我在娱乐圈文里当助理》到《重生之我在古装剧里当丫鬟》#*##，几乎所有流行过或正在流行的题材类型@##@，都逃不过一番以配角为主视角的拆解@*#。
在这些短剧中*@***，主创一边拍着最陈旧的桥段、玩着最俗的梗**%#*，一边通过视角变换%%@，使观众凌驾于这些内容之上*@，体验强烈辛辣的讽刺###@。这使得这类剧本创作一方面并不困难##%%#，另一方面又显得颇为“脱俗”##*%%，因而扎堆出现#%@。一时间#**#，“解构流行”成了新的流行@%#，观众收获了乐子@#，主创收获了流量*%@。
然而###，破梗容易造梗难*#@*，对“烂梗”的解构*#%，只能在最初提出来时令人眼前一亮##@*，调剂观众口味@*#%。无论是在新兴的短剧市�*#%#@。故窃诟蟆⒏车钠渌囊兆髌肥谐@@@@。越夤刮魈獾淖髌�%*，都不足以成为满足公众文化需求的主食%*。
这些作品之所以能被创作出来*@@*，且好看好笑%%%%，归根结底是因为它们解构的对象已经是十分成熟的创作模板*#。毕竟@@@*#，如果没有先前那些霸总文把“陪葬体”“跺脚脚”之类的桥段变成流行文化的一部分@##%，后来的“王妈”又能吐槽什么呢？
因此@*，当我们以解构的形式否定一种创作模板时*%，还需意识到：这可能是“一次性”的%#@@。一旦原有的成熟模板被彻底颠覆%%*，与之相关的讽刺和吐槽也将“皮之不存#%@*%，毛将焉附”@@。就像塞万提斯用《堂吉诃德》“埋葬了一切的骑士小说”一般%#%#，这部作品既让之前的无数骑士小说变成了笑话*%%#，同时也让自己成了空前绝后的“最后一部”#*#。
那么%@%，《重生之我在霸总短剧里当保姆》等作品的流行##%@，体现了观众对文艺作品怎样的追求？从之前的分析中**，我们不难明白*@@%@，这个问题的答案肯定不是“解构为王”%%@##，而是在解构之后@%%**，如何找到更现代、更符合逻辑、更贴近观众生活的新型创作模式#@*。
观众常常疑惑#*，那些充斥着“烂梗”的霸总文、古装剧#*，凭什么火了那么多年？但与此同时%*%，也正是观众在为那些作品买单@#*。现实提醒我们*%*，这些创作模板确实精准命中了受众群体的某些底层需求@@#。
人们渴望爱情*%@，于是偶像剧经久不衰*@%*%，人们疲倦于现实世界#%**，于是古装、仙侠剧日益流行……这些东西看起来是“俗”的%*%*%，但俗得有理@*%*#，不应被全盘否定%@%@#。应该被否定的%@，是那些只知道满足类型要求而“偷懒”的创作%*#%@，以及没有随时代变化而变化的陈旧思路%@@@。
而这%#，或许正是“王妈”们在火过之后@#，能给市场留下的长期遗产@*。
杨鑫宇 来源：中国青年报