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“治不好也得给我治！不然所有人都得给她陪葬！”“嗯？我也要吗？关我什么事呀！”
“我现在只是个下人%@，只能在这里吃饭@%@*，呜呜呜……”“怎么啦？我在这里吃得蛮香的呀****。”
“哎呀%#*，王妈她们还在###，你别这样%@#%#，讨厌讨厌讨厌(跺脚)*#%。”“刚拖的地给我踩脏了*%#%%，烦死了烦死了烦死了！”
如果上述台词让你觉得有些熟悉*@#%，又有些不熟悉#@，恭喜你@*@#，你正是《重生之我在霸总短剧里当保姆》的最佳受众*@。曾几何时#%*#%，打着“霸总”“甜宠”“虐恋”等标签的网文、短剧一度风靡全网##，其中众多“经典”桥段*@*#，让人欲罢不能#*%@，明知剧情烂俗还要继续追下去*@%。然而@#%，在最近爆红的这部短剧中@#，那些大撒狗血的标签桥段保持了原汁原味@%%，主角却如同标题所示%#，换成了与恋爱情节格格不入的保姆“王妈”@*@*。
剧中*#，王妈每天看着霸道总裁顾总和他身边的痴男怨女“花式发癫”@#%，并以普通打工人的身份和逻辑对其展开吐槽%*，让观众在爆笑的同时*#，产生了强烈的代入感#@*%。对此*#@@，有网友称：“以前代入女主：好爽好浪漫；现在代入保姆：好癫好无语##@%。”短短一个月内@##@*，这部低成本、小制作、处处透着粗糙的短剧#*，为主创账号涨粉超300万***%%。
打开短视频平台的搜索栏%*，不难发现@*%，除了这部作品以外*#@@，最近还有不少主打“解构”的短剧新鲜出炉#*@。从《重生之我在娱乐圈文里当助理》到《重生之我在古装剧里当丫鬟》##@#，几乎所有流行过或正在流行的题材类型#@*@，都逃不过一番以配角为主视角的拆解@%。
在这些短剧中@@，主创一边拍着最陈旧的桥段、玩着最俗的梗@@*，一边通过视角变换@*，使观众凌驾于这些内容之上##*@，体验强烈辛辣的讽刺*%%。这使得这类剧本创作一方面并不困难%%@，另一方面又显得颇为“脱俗”%@%@，因而扎堆出现%@@。一时间**，“解构流行”成了新的流行*%##%，观众收获了乐子#@，主创收获了流量###@。
然而%#，破梗容易造梗难%*，对“烂梗”的解构%%%，只能在最初提出来时令人眼前一亮@*，调剂观众口味%%@。无论是在新兴的短剧市矦*%。故窃诟蟆⒏车钠渌囊兆髌肥谐@%@@@。越夤刮魈獾淖髌�**，都不足以成为满足公众文化需求的主食#**#。
这些作品之所以能被创作出来**###，且好看好笑*#@@%，归根结底是因为它们解构的对象已经是十分成熟的创作模板@%*%。毕竟%#%*，如果没有先前那些霸总文把“陪葬体”“跺脚脚”之类的桥段变成流行文化的一部分#@*%，后来的“王妈”又能吐槽什么呢？
因此@*%，当我们以解构的形式否定一种创作模板时#%**，还需意识到：这可能是“一次性”的##。一旦原有的成熟模板被彻底颠覆*@%%%，与之相关的讽刺和吐槽也将“皮之不存*%#*，毛将焉附”*@%%@。就像塞万提斯用《堂吉诃德》“埋葬了一切的骑士小说”一般%#*，这部作品既让之前的无数骑士小说变成了笑话#**%@，同时也让自己成了空前绝后的“最后一部”%@@#。
那么*%，《重生之我在霸总短剧里当保姆》等作品的流行#@**，体现了观众对文艺作品怎样的追求？从之前的分析中***#，我们不难明白*#*，这个问题的答案肯定不是“解构为王”*@*，而是在解构之后#@，如何找到更现代、更符合逻辑、更贴近观众生活的新型创作模式%*#@。
观众常常疑惑%#**，那些充斥着“烂梗”的霸总文、古装剧@#*，凭什么火了那么多年？但与此同时%##@，也正是观众在为那些作品买单*%。现实提醒我们***，这些创作模板确实精准命中了受众群体的某些底层需求%%*。
人们渴望爱情@%@#%，于是偶像剧经久不衰@%*，人们疲倦于现实世界%#，于是古装、仙侠剧日益流行……这些东西看起来是“俗”的*@%，但俗得有理*%@%，不应被全盘否定%%。应该被否定的@*%@%，是那些只知道满足类型要求而“偷懒”的创作@@%@，以及没有随时代变化而变化的陈旧思路%#*@。
而这@*，或许正是“王妈”们在火过之后@%*#%，能给市场留下的长期遗产#@*@#。
杨鑫宇 来源：中国青年报