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“治不好也得给我治！不然所有人都得给她陪葬！”“嗯？我也要吗？关我什么事呀！”
“我现在只是个下人@##%，只能在这里吃饭@@，呜呜呜……”“怎么啦？我在这里吃得蛮香的呀@#@。”
“哎呀*%##，王妈她们还在%@#，你别这样%%@#%，讨厌讨厌讨厌(跺脚)*#*。”“刚拖的地给我踩脏了#@#@%，烦死了烦死了烦死了！”
如果上述台词让你觉得有些熟悉@**，又有些不熟悉%@，恭喜你@#@，你正是《重生之我在霸总短剧里当保姆》的最佳受众#@#@#。曾几何时##@*@，打着“霸总”“甜宠”“虐恋”等标签的网文、短剧一度风靡全网#**@#，其中众多“经典”桥段@#**，让人欲罢不能@#*@，明知剧情烂俗还要继续追下去*@%@%。然而%*#%，在最近爆红的这部短剧中@%#，那些大撒狗血的标签桥段保持了原汁原味#*@**，主角却如同标题所示##，换成了与恋爱情节格格不入的保姆“王妈”%%#@#。
剧中@#，王妈每天看着霸道总裁顾总和他身边的痴男怨女“花式发癫”*@，并以普通打工人的身份和逻辑对其展开吐槽#%#*#，让观众在爆笑的同时*@@，产生了强烈的代入感@*%。对此*%#，有网友称：“以前代入女主：好爽好浪漫；现在代入保姆：好癫好无语#*#*#。”短短一个月内*%，这部低成本、小制作、处处透着粗糙的短剧%###，为主创账号涨粉超300万#*#。
打开短视频平台的搜索栏#*@%%，不难发现%*##，除了这部作品以外#@%#@，最近还有不少主打“解构”的短剧新鲜出炉*@*@*。从《重生之我在娱乐圈文里当助理》到《重生之我在古装剧里当丫鬟》*@%@，几乎所有流行过或正在流行的题材类型%@，都逃不过一番以配角为主视角的拆解##@%。
在这些短剧中@**%*，主创一边拍着最陈旧的桥段、玩着最俗的梗#@%**，一边通过视角变换%#，使观众凌驾于这些内容之上*@%#，体验强烈辛辣的讽刺@%%#。这使得这类剧本创作一方面并不困难##*#，另一方面又显得颇为“脱俗”@%，因而扎堆出现#*##%。一时间%@，“解构流行”成了新的流行***#，观众收获了乐子#%%，主创收获了流量*%@@。
然而%%#，破梗容易造梗难*%#*，对“烂梗”的解构%*@，只能在最初提出来时令人眼前一亮#*%*，调剂观众口味@%%*@。无论是在新兴的短剧市�*%%。故窃诟蟆⒏车钠渌囊兆髌肥谐#@#%。越夤刮魈獾淖髌�#*%，都不足以成为满足公众文化需求的主食#@*@@。
这些作品之所以能被创作出来@*#，且好看好笑%#%*%，归根结底是因为它们解构的对象已经是十分成熟的创作模板@%@@。毕竟#@%%，如果没有先前那些霸总文把“陪葬体”“跺脚脚”之类的桥段变成流行文化的一部分%@*@，后来的“王妈”又能吐槽什么呢？
因此@%*@@，当我们以解构的形式否定一种创作模板时*%@@，还需意识到：这可能是“一次性”的*%。一旦原有的成熟模板被彻底颠覆##@%@，与之相关的讽刺和吐槽也将“皮之不存%**，毛将焉附”#@##。就像塞万提斯用《堂吉诃德》“埋葬了一切的骑士小说”一般#%*%*，这部作品既让之前的无数骑士小说变成了笑话*%@，同时也让自己成了空前绝后的“最后一部”##@%@。
那么#@@，《重生之我在霸总短剧里当保姆》等作品的流行#*%@，体现了观众对文艺作品怎样的追求？从之前的分析中@#*%，我们不难明白##，这个问题的答案肯定不是“解构为王”@#**，而是在解构之后#%###，如何找到更现代、更符合逻辑、更贴近观众生活的新型创作模式%@#@*。
观众常常疑惑@@%*，那些充斥着“烂梗”的霸总文、古装剧***，凭什么火了那么多年？但与此同时#**#，也正是观众在为那些作品买单@@*#。现实提醒我们@*@，这些创作模板确实精准命中了受众群体的某些底层需求@*@。
人们渴望爱情@*，于是偶像剧经久不衰%@%@#，人们疲倦于现实世界#%，于是古装、仙侠剧日益流行……这些东西看起来是“俗”的%%#，但俗得有理*@#*，不应被全盘否定%%@%。应该被否定的*@%#，是那些只知道满足类型要求而“偷懒”的创作#*@@*，以及没有随时代变化而变化的陈旧思路*@@。
而这*%#，或许正是“王妈”们在火过之后*%，能给市场留下的长期遗产@@。
杨鑫宇 来源：中国青年报