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“治不好也得给我治！不然所有人都得给她陪葬！”“嗯？我也要吗？关我什么事呀！”
“我现在只是个下人@*#%%，只能在这里吃饭@@，呜呜呜……”“怎么啦？我在这里吃得蛮香的呀@##@。”
“哎呀@@，王妈她们还在*%%*%，你别这样@%，讨厌讨厌讨厌(跺脚)@%#%#。”“刚拖的地给我踩脏了*%%，烦死了烦死了烦死了！”
如果上述台词让你觉得有些熟悉@#*%，又有些不熟悉%@#@，恭喜你*@，你正是《重生之我在霸总短剧里当保姆》的最佳受众*#**@。曾几何时@**@，打着“霸总”“甜宠”“虐恋”等标签的网文、短剧一度风靡全网@*，其中众多“经典”桥段#*，让人欲罢不能#@，明知剧情烂俗还要继续追下去*#。然而*%，在最近爆红的这部短剧中@*，那些大撒狗血的标签桥段保持了原汁原味#%*%@，主角却如同标题所示*@*%，换成了与恋爱情节格格不入的保姆“王妈”*#%@@。
剧中@*#@，王妈每天看着霸道总裁顾总和他身边的痴男怨女“花式发癫”%#%##，并以普通打工人的身份和逻辑对其展开吐槽##，让观众在爆笑的同时@#，产生了强烈的代入感%%%#。对此@%#，有网友称：“以前代入女主：好爽好浪漫；现在代入保姆：好癫好无语%%%。”短短一个月内#*，这部低成本、小制作、处处透着粗糙的短剧@%%#，为主创账号涨粉超300万%@@@。
打开短视频平台的搜索栏@@*%，不难发现#@@，除了这部作品以外%##@，最近还有不少主打“解构”的短剧新鲜出炉*@。从《重生之我在娱乐圈文里当助理》到《重生之我在古装剧里当丫鬟》##@%，几乎所有流行过或正在流行的题材类型#*，都逃不过一番以配角为主视角的拆解##。
在这些短剧中*#*%#，主创一边拍着最陈旧的桥段、玩着最俗的梗@*%*@，一边通过视角变换*@*，使观众凌驾于这些内容之上%@，体验强烈辛辣的讽刺#@。这使得这类剧本创作一方面并不困难@**%，另一方面又显得颇为“脱俗”#%%%，因而扎堆出现##@*。一时间#*，“解构流行”成了新的流行%*#*，观众收获了乐子%**##，主创收获了流量#@@#。
然而@**@，破梗容易造梗难%*%%，对“烂梗”的解构%@#%@，只能在最初提出来时令人眼前一亮##，调剂观众口味#%#%。无论是在新兴的短剧市矦#*@。故窃诟蟆⒏车钠渌囊兆髌肥谐%%@*。越夤刮魈獾淖髌�#*，都不足以成为满足公众文化需求的主食@@##。
这些作品之所以能被创作出来@*，且好看好笑*@%@#，归根结底是因为它们解构的对象已经是十分成熟的创作模板##*。毕竟%%*%，如果没有先前那些霸总文把“陪葬体”“跺脚脚”之类的桥段变成流行文化的一部分*%%*#，后来的“王妈”又能吐槽什么呢？
因此#*#，当我们以解构的形式否定一种创作模板时**@%*，还需意识到：这可能是“一次性”的##。一旦原有的成熟模板被彻底颠覆**@@*，与之相关的讽刺和吐槽也将“皮之不存##，毛将焉附”#%。就像塞万提斯用《堂吉诃德》“埋葬了一切的骑士小说”一般%@，这部作品既让之前的无数骑士小说变成了笑话@#*%@，同时也让自己成了空前绝后的“最后一部”#@%%。
那么#@@%，《重生之我在霸总短剧里当保姆》等作品的流行%@，体现了观众对文艺作品怎样的追求？从之前的分析中@*，我们不难明白@#*#，这个问题的答案肯定不是“解构为王”##@*%，而是在解构之后@%%，如何找到更现代、更符合逻辑、更贴近观众生活的新型创作模式%%*@。
观众常常疑惑*@，那些充斥着“烂梗”的霸总文、古装剧%#@*，凭什么火了那么多年？但与此同时#*%*#，也正是观众在为那些作品买单%**。现实提醒我们%*%*，这些创作模板确实精准命中了受众群体的某些底层需求@##。
人们渴望爱情#%%##，于是偶像剧经久不衰@@##*，人们疲倦于现实世界#@@#，于是古装、仙侠剧日益流行……这些东西看起来是“俗”的*%，但俗得有理*%，不应被全盘否定%@*%%。应该被否定的@*@%*，是那些只知道满足类型要求而“偷懒”的创作%%*，以及没有随时代变化而变化的陈旧思路%#@。
而这@%*，或许正是“王妈”们在火过之后%%，能给市场留下的长期遗产@**。
杨鑫宇 来源：中国青年报
