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“治不好也得给我治！不然所有人都得给她陪葬！”“嗯？我也要吗？关我什么事呀！”
“我现在只是个下人*@，只能在这里吃饭@%#%，呜呜呜……”“怎么啦？我在这里吃得蛮香的呀*@@#。”
“哎呀#@，王妈她们还在##*#，你别这样@#@%，讨厌讨厌讨厌(跺脚)@*###。”“刚拖的地给我踩脏了*@@*#，烦死了烦死了烦死了！”
如果上述台词让你觉得有些熟悉#*%**，又有些不熟悉*@#*@，恭喜你%#**，你正是《重生之我在霸总短剧里当保姆》的最佳受众%#%。曾几何时#@%，打着“霸总”“甜宠”“虐恋”等标签的网文、短剧一度风靡全网%@%@*，其中众多“经典”桥段@*#@，让人欲罢不能#%#，明知剧情烂俗还要继续追下去**#@。然而%%@@，在最近爆红的这部短剧中@####，那些大撒狗血的标签桥段保持了原汁原味@*，主角却如同标题所示@*@，换成了与恋爱情节格格不入的保姆“王妈”*@%#*。
剧中*%@，王妈每天看着霸道总裁顾总和他身边的痴男怨女“花式发癫”#*%，并以普通打工人的身份和逻辑对其展开吐槽*@%，让观众在爆笑的同时%*#，产生了强烈的代入感%@**#。对此**@@*，有网友称：“以前代入女主：好爽好浪漫；现在代入保姆：好癫好无语@@@#。”短短一个月内%%@，这部低成本、小制作、处处透着粗糙的短剧%@，为主创账号涨粉超300万#%@#。
打开短视频平台的搜索栏***%*，不难发现%*%%#，除了这部作品以外*@*，最近还有不少主打“解构”的短剧新鲜出炉%*#。从《重生之我在娱乐圈文里当助理》到《重生之我在古装剧里当丫鬟》#@，几乎所有流行过或正在流行的题材类型%*#%#，都逃不过一番以配角为主视角的拆解#*%。
在这些短剧中%#，主创一边拍着最陈旧的桥段、玩着最俗的梗%*，一边通过视角变换##*，使观众凌驾于这些内容之上%**，体验强烈辛辣的讽刺@**。这使得这类剧本创作一方面并不困难@%，另一方面又显得颇为“脱俗”#@，因而扎堆出现%@@。一时间@@，“解构流行”成了新的流行##，观众收获了乐子@%*@，主创收获了流量**%。
然而*#%**，破梗容易造梗难#*%%，对“烂梗”的解构##，只能在最初提出来时令人眼前一亮#@#，调剂观众口味*@#@@。无论是在新兴的短剧市矦@@%%。故窃诟蟆⒏车钠渌囊兆髌肥谐*#。越夤刮魈獾淖髌�%#%##，都不足以成为满足公众文化需求的主食#@。
这些作品之所以能被创作出来#*%@@，且好看好笑##@@，归根结底是因为它们解构的对象已经是十分成熟的创作模板#*。毕竟@@*，如果没有先前那些霸总文把“陪葬体”“跺脚脚”之类的桥段变成流行文化的一部分*#*#%，后来的“王妈”又能吐槽什么呢？
因此%#，当我们以解构的形式否定一种创作模板时@*%*，还需意识到：这可能是“一次性”的*@。一旦原有的成熟模板被彻底颠覆@%，与之相关的讽刺和吐槽也将“皮之不存@#@%，毛将焉附”%#。就像塞万提斯用《堂吉诃德》“埋葬了一切的骑士小说”一般%#，这部作品既让之前的无数骑士小说变成了笑话*%%%，同时也让自己成了空前绝后的“最后一部”@%@*。
那么%%@，《重生之我在霸总短剧里当保姆》等作品的流行*#@#，体现了观众对文艺作品怎样的追求？从之前的分析中%%#，我们不难明白##@*，这个问题的答案肯定不是“解构为王”@#，而是在解构之后@@*，如何找到更现代、更符合逻辑、更贴近观众生活的新型创作模式%@。
观众常常疑惑*#%，那些充斥着“烂梗”的霸总文、古装剧#%@，凭什么火了那么多年？但与此同时%%，也正是观众在为那些作品买单%%###。现实提醒我们%@#@，这些创作模板确实精准命中了受众群体的某些底层需求#@。
人们渴望爱情%@#*，于是偶像剧经久不衰*%*#，人们疲倦于现实世界#@，于是古装、仙侠剧日益流行……这些东西看起来是“俗”的%@*@，但俗得有理*@@，不应被全盘否定*%##。应该被否定的%%@，是那些只知道满足类型要求而“偷懒”的创作*%%，以及没有随时代变化而变化的陈旧思路*%。
而这#*，或许正是“王妈”们在火过之后@*@#，能给市场留下的长期遗产#%。
杨鑫宇 来源：中国青年报
