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“治不好也得给我治！不然所有人都得给她陪葬！”“嗯？我也要吗？关我什么事呀！”
“我现在只是个下人@@，只能在这里吃饭%*@@*，呜呜呜……”“怎么啦？我在这里吃得蛮香的呀*%。”
“哎呀*%，王妈她们还在@#%，你别这样*@*#*，讨厌讨厌讨厌(跺脚)%@%%。”“刚拖的地给我踩脏了*%@，烦死了烦死了烦死了！”
如果上述台词让你觉得有些熟悉%#*%，又有些不熟悉#*%@，恭喜你%#，你正是《重生之我在霸总短剧里当保姆》的最佳受众%#@*。曾几何时@%#，打着“霸总”“甜宠”“虐恋”等标签的网文、短剧一度风靡全网%##，其中众多“经典”桥段*%，让人欲罢不能*%@，明知剧情烂俗还要继续追下去@%#。然而%***#，在最近爆红的这部短剧中@%**，那些大撒狗血的标签桥段保持了原汁原味##@#，主角却如同标题所示****%，换成了与恋爱情节格格不入的保姆“王妈”*@#%#。
剧中%@%@，王妈每天看着霸道总裁顾总和他身边的痴男怨女“花式发癫”%@#%#，并以普通打工人的身份和逻辑对其展开吐槽*@#%@，让观众在爆笑的同时@@@%，产生了强烈的代入感%@#*。对此@#，有网友称：“以前代入女主：好爽好浪漫；现在代入保姆：好癫好无语@*。”短短一个月内***，这部低成本、小制作、处处透着粗糙的短剧%@##@，为主创账号涨粉超300万%@。
打开短视频平台的搜索栏%#，不难发现@#@##，除了这部作品以外@*@@*，最近还有不少主打“解构”的短剧新鲜出炉%@@@。从《重生之我在娱乐圈文里当助理》到《重生之我在古装剧里当丫鬟》@*@%#，几乎所有流行过或正在流行的题材类型*#%%，都逃不过一番以配角为主视角的拆解*@#。
在这些短剧中*%，主创一边拍着最陈旧的桥段、玩着最俗的梗@%#*#，一边通过视角变换%#，使观众凌驾于这些内容之上%%@，体验强烈辛辣的讽刺%*#*%。这使得这类剧本创作一方面并不困难#@，另一方面又显得颇为“脱俗”@%@#*，因而扎堆出现@@。一时间%*%##，“解构流行”成了新的流行@***，观众收获了乐子@##，主创收获了流量@#@#。
然而*%##，破梗容易造梗难#*@%%，对“烂梗”的解构@#@，只能在最初提出来时令人眼前一亮@@，调剂观众口味#@#。无论是在新兴的短剧市�*#*%。故窃诟蟆⒏车钠渌囊兆髌肥谐*%%@。越夤刮魈獾淖髌�#@，都不足以成为满足公众文化需求的主食***。
这些作品之所以能被创作出来#**，且好看好笑**@，归根结底是因为它们解构的对象已经是十分成熟的创作模板*%*。毕竟@%**，如果没有先前那些霸总文把“陪葬体”“跺脚脚”之类的桥段变成流行文化的一部分%***，后来的“王妈”又能吐槽什么呢？
因此%##%，当我们以解构的形式否定一种创作模板时*@#@@，还需意识到：这可能是“一次性”的@%%。一旦原有的成熟模板被彻底颠覆*###，与之相关的讽刺和吐槽也将“皮之不存@**@，毛将焉附”@#。就像塞万提斯用《堂吉诃德》“埋葬了一切的骑士小说”一般#@，这部作品既让之前的无数骑士小说变成了笑话*#，同时也让自己成了空前绝后的“最后一部”#*%。
那么%#%*#，《重生之我在霸总短剧里当保姆》等作品的流行#*@，体现了观众对文艺作品怎样的追求？从之前的分析中#@，我们不难明白%@，这个问题的答案肯定不是“解构为王”##，而是在解构之后*#*%*，如何找到更现代、更符合逻辑、更贴近观众生活的新型创作模式@*。
观众常常疑惑%#%*%，那些充斥着“烂梗”的霸总文、古装剧*@#*，凭什么火了那么多年？但与此同时**，也正是观众在为那些作品买单@%*%。现实提醒我们@#@%，这些创作模板确实精准命中了受众群体的某些底层需求@@*。
人们渴望爱情%#%%，于是偶像剧经久不衰*#*，人们疲倦于现实世界%%#%%，于是古装、仙侠剧日益流行……这些东西看起来是“俗”的#%%%，但俗得有理##%#*，不应被全盘否定**@#。应该被否定的%#，是那些只知道满足类型要求而“偷懒”的创作*#@，以及没有随时代变化而变化的陈旧思路**#。
而这%#，或许正是“王妈”们在火过之后%*%，能给市场留下的长期遗产*@#。
杨鑫宇 来源：中国青年报
