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“治不好也得给我治！不然所有人都得给她陪葬！”“嗯？我也要吗？关我什么事呀！”
“我现在只是个下人%@，只能在这里吃饭@*@@，呜呜呜……”“怎么啦？我在这里吃得蛮香的呀@%###。”
“哎呀%@#，王妈她们还在%%*，你别这样%%@，讨厌讨厌讨厌(跺脚)%#@#。”“刚拖的地给我踩脏了%%#，烦死了烦死了烦死了！”
如果上述台词让你觉得有些熟悉%%**，又有些不熟悉#*，恭喜你%*，你正是《重生之我在霸总短剧里当保姆》的最佳受众%%#。曾几何时%#%#%，打着“霸总”“甜宠”“虐恋”等标签的网文、短剧一度风靡全网@@%#，其中众多“经典”桥段#@@%，让人欲罢不能##，明知剧情烂俗还要继续追下去@@。然而@*，在最近爆红的这部短剧中*#@#，那些大撒狗血的标签桥段保持了原汁原味%%，主角却如同标题所示%#*#，换成了与恋爱情节格格不入的保姆“王妈”*@%@。
剧中%@%#，王妈每天看着霸道总裁顾总和他身边的痴男怨女“花式发癫”%@#%#，并以普通打工人的身份和逻辑对其展开吐槽#*#@，让观众在爆笑的同时*#%*，产生了强烈的代入感#%##。对此%*#，有网友称：“以前代入女主：好爽好浪漫；现在代入保姆：好癫好无语*%*%。”短短一个月内%*#@，这部低成本、小制作、处处透着粗糙的短剧*#*@#，为主创账号涨粉超300万*@#%%。
打开短视频平台的搜索栏%%#，不难发现%%##，除了这部作品以外#*#@*，最近还有不少主打“解构”的短剧新鲜出炉@%%#*。从《重生之我在娱乐圈文里当助理》到《重生之我在古装剧里当丫鬟》#%*%*，几乎所有流行过或正在流行的题材类型%@@#，都逃不过一番以配角为主视角的拆解@@。
在这些短剧中#@#@@，主创一边拍着最陈旧的桥段、玩着最俗的梗#***%，一边通过视角变换@**#@，使观众凌驾于这些内容之上#%#@，体验强烈辛辣的讽刺*%#%。这使得这类剧本创作一方面并不困难*%%%@，另一方面又显得颇为“脱俗”@##@，因而扎堆出现#@@。一时间@@，“解构流行”成了新的流行@*%*，观众收获了乐子#@@%，主创收获了流量**%@。
然而*%*##，破梗容易造梗难*%@#，对“烂梗”的解构@#，只能在最初提出来时令人眼前一亮@#*@，调剂观众口味*#*@*。无论是在新兴的短剧市�%#*。故窃诟蟆⒏车钠渌囊兆髌肥谐****%。越夤刮魈獾淖髌�#@*，都不足以成为满足公众文化需求的主食%@。
这些作品之所以能被创作出来%%#*，且好看好笑*%，归根结底是因为它们解构的对象已经是十分成熟的创作模板*##。毕竟#%*%@，如果没有先前那些霸总文把“陪葬体”“跺脚脚”之类的桥段变成流行文化的一部分@@*@@，后来的“王妈”又能吐槽什么呢？
因此@@，当我们以解构的形式否定一种创作模板时%@*%，还需意识到：这可能是“一次性”的%*@#。一旦原有的成熟模板被彻底颠覆#*，与之相关的讽刺和吐槽也将“皮之不存**%**，毛将焉附”#*。就像塞万提斯用《堂吉诃德》“埋葬了一切的骑士小说”一般#%%@%，这部作品既让之前的无数骑士小说变成了笑话#@#，同时也让自己成了空前绝后的“最后一部”#%#。
那么@*@@，《重生之我在霸总短剧里当保姆》等作品的流行**%#@，体现了观众对文艺作品怎样的追求？从之前的分析中*##**，我们不难明白*@@，这个问题的答案肯定不是“解构为王”*#@*，而是在解构之后**##，如何找到更现代、更符合逻辑、更贴近观众生活的新型创作模式##*@。
观众常常疑惑%#@，那些充斥着“烂梗”的霸总文、古装剧%*%，凭什么火了那么多年？但与此同时**，也正是观众在为那些作品买单#@***。现实提醒我们*%@，这些创作模板确实精准命中了受众群体的某些底层需求@%%。
人们渴望爱情#@%，于是偶像剧经久不衰@%，人们疲倦于现实世界#@@%@，于是古装、仙侠剧日益流行……这些东西看起来是“俗”的%@*%*，但俗得有理%#**，不应被全盘否定##。应该被否定的*%，是那些只知道满足类型要求而“偷懒”的创作#*，以及没有随时代变化而变化的陈旧思路%%@*。
而这*@@%，或许正是“王妈”们在火过之后@*%**，能给市场留下的长期遗产@@**。
杨鑫宇 来源：中国青年报
