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“治不好也得给我治！不然所有人都得给她陪葬！”“嗯？我也要吗？关我什么事呀！”
“我现在只是个下人*###，只能在这里吃饭#%@*，呜呜呜……”“怎么啦？我在这里吃得蛮香的呀*%@。”
“哎呀**@，王妈她们还在%%@*，你别这样%#%#@，讨厌讨厌讨厌(跺脚)*#**@。”“刚拖的地给我踩脏了%*@@，烦死了烦死了烦死了！”
如果上述台词让你觉得有些熟悉%@*，又有些不熟悉#%，恭喜你*%#%，你正是《重生之我在霸总短剧里当保姆》的最佳受众*##%*。曾几何时*@，打着“霸总”“甜宠”“虐恋”等标签的网文、短剧一度风靡全网#*%，其中众多“经典”桥段%*#@，让人欲罢不能##*@*，明知剧情烂俗还要继续追下去*@。然而@%，在最近爆红的这部短剧中%#%#*，那些大撒狗血的标签桥段保持了原汁原味***%*，主角却如同标题所示@###，换成了与恋爱情节格格不入的保姆“王妈”*%#。
剧中#**，王妈每天看着霸道总裁顾总和他身边的痴男怨女“花式发癫”%*#@，并以普通打工人的身份和逻辑对其展开吐槽@%@#*，让观众在爆笑的同时@*@@，产生了强烈的代入感*%%#*。对此#@*#%，有网友称：“以前代入女主：好爽好浪漫；现在代入保姆：好癫好无语@###。”短短一个月内%%@，这部低成本、小制作、处处透着粗糙的短剧%@#，为主创账号涨粉超300万*#*。
打开短视频平台的搜索栏@%%，不难发现@#，除了这部作品以外#*，最近还有不少主打“解构”的短剧新鲜出炉@%@。从《重生之我在娱乐圈文里当助理》到《重生之我在古装剧里当丫鬟》@%%#@，几乎所有流行过或正在流行的题材类型##@，都逃不过一番以配角为主视角的拆解@%。
在这些短剧中*@%@*，主创一边拍着最陈旧的桥段、玩着最俗的梗%%@，一边通过视角变换#@#%%，使观众凌驾于这些内容之上@#，体验强烈辛辣的讽刺##。这使得这类剧本创作一方面并不困难*@@*#，另一方面又显得颇为“脱俗”*#@，因而扎堆出现%*@@#。一时间@@，“解构流行”成了新的流行@#，观众收获了乐子@@%，主创收获了流量*@%@。
然而@*#%，破梗容易造梗难**@#，对“烂梗”的解构@@%@，只能在最初提出来时令人眼前一亮#%，调剂观众口味#*@。无论是在新兴的短剧市�#@##。故窃诟蟆⒏车钠渌囊兆髌肥谐*%@。越夤刮魈獾淖髌�%*#，都不足以成为满足公众文化需求的主食%*@。
这些作品之所以能被创作出来*%*@%，且好看好笑##@#%，归根结底是因为它们解构的对象已经是十分成熟的创作模板##。毕竟*%，如果没有先前那些霸总文把“陪葬体”“跺脚脚”之类的桥段变成流行文化的一部分*@，后来的“王妈”又能吐槽什么呢？
因此**#，当我们以解构的形式否定一种创作模板时*@，还需意识到：这可能是“一次性”的%@。一旦原有的成熟模板被彻底颠覆###@，与之相关的讽刺和吐槽也将“皮之不存%#*%%，毛将焉附”%%#*。就像塞万提斯用《堂吉诃德》“埋葬了一切的骑士小说”一般%#，这部作品既让之前的无数骑士小说变成了笑话%@，同时也让自己成了空前绝后的“最后一部”*@*%。
那么%*#%，《重生之我在霸总短剧里当保姆》等作品的流行#@，体现了观众对文艺作品怎样的追求？从之前的分析中@#%，我们不难明白#@%*#，这个问题的答案肯定不是“解构为王”%%%*，而是在解构之后%%@#@，如何找到更现代、更符合逻辑、更贴近观众生活的新型创作模式**。
观众常常疑惑@#%*，那些充斥着“烂梗”的霸总文、古装剧#*，凭什么火了那么多年？但与此同时@*#%*，也正是观众在为那些作品买单%@%%%。现实提醒我们%@，这些创作模板确实精准命中了受众群体的某些底层需求##。
人们渴望爱情#@*@*，于是偶像剧经久不衰@**%，人们疲倦于现实世界##**，于是古装、仙侠剧日益流行……这些东西看起来是“俗”的#*@*，但俗得有理@@@，不应被全盘否定@@*##。应该被否定的@*@，是那些只知道满足类型要求而“偷懒”的创作%*，以及没有随时代变化而变化的陈旧思路@%*@@。
而这*@*，或许正是“王妈”们在火过之后%@#@*，能给市场留下的长期遗产@*#%。
杨鑫宇 来源：中国青年报
