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“治不好也得给我治！不然所有人都得给她陪葬！”“嗯？我也要吗？关我什么事呀！”
“我现在只是个下人@@%#，只能在这里吃饭@@，呜呜呜……”“怎么啦？我在这里吃得蛮香的呀*##%。”
“哎呀@@%，王妈她们还在#%@%%，你别这样*@*，讨厌讨厌讨厌(跺脚)@#%。”“刚拖的地给我踩脏了#*@*，烦死了烦死了烦死了！”
如果上述台词让你觉得有些熟悉#%*@@，又有些不熟悉#**，恭喜你%@##，你正是《重生之我在霸总短剧里当保姆》的最佳受众@%#@*。曾几何时#%@#，打着“霸总”“甜宠”“虐恋”等标签的网文、短剧一度风靡全网%%，其中众多“经典”桥段#*%，让人欲罢不能%#%@，明知剧情烂俗还要继续追下去#%。然而@#***，在最近爆红的这部短剧中##%，那些大撒狗血的标签桥段保持了原汁原味##，主角却如同标题所示#%@@，换成了与恋爱情节格格不入的保姆“王妈”@*%@#。
剧中*#，王妈每天看着霸道总裁顾总和他身边的痴男怨女“花式发癫”@%，并以普通打工人的身份和逻辑对其展开吐槽%%*，让观众在爆笑的同时###@@，产生了强烈的代入感%##。对此@%，有网友称：“以前代入女主：好爽好浪漫；现在代入保姆：好癫好无语%%#%。”短短一个月内@*@，这部低成本、小制作、处处透着粗糙的短剧**，为主创账号涨粉超300万@@#。
打开短视频平台的搜索栏#*#，不难发现%%**%，除了这部作品以外*%，最近还有不少主打“解构”的短剧新鲜出炉@%**。从《重生之我在娱乐圈文里当助理》到《重生之我在古装剧里当丫鬟》%#，几乎所有流行过或正在流行的题材类型%#%，都逃不过一番以配角为主视角的拆解##。
在这些短剧中#*，主创一边拍着最陈旧的桥段、玩着最俗的梗@#@%，一边通过视角变换#****，使观众凌驾于这些内容之上%#，体验强烈辛辣的讽刺#%。这使得这类剧本创作一方面并不困难#@%，另一方面又显得颇为“脱俗”@@#@*，因而扎堆出现@@*%。一时间**#*#，“解构流行”成了新的流行%#*，观众收获了乐子@#，主创收获了流量%##。
然而@*@#，破梗容易造梗难%%@*@，对“烂梗”的解构*%@@@，只能在最初提出来时令人眼前一亮**#，调剂观众口味*%**。无论是在新兴的短剧市矦*#@。故窃诟蟆⒏车钠渌囊兆髌肥谐#*@@%。越夤刮魈獾淖髌�%@@**，都不足以成为满足公众文化需求的主食%*。
这些作品之所以能被创作出来#%@*，且好看好笑@#*，归根结底是因为它们解构的对象已经是十分成熟的创作模板%%。毕竟#*，如果没有先前那些霸总文把“陪葬体”“跺脚脚”之类的桥段变成流行文化的一部分@%，后来的“王妈”又能吐槽什么呢？
因此##，当我们以解构的形式否定一种创作模板时%*，还需意识到：这可能是“一次性”的@@。一旦原有的成熟模板被彻底颠覆##*，与之相关的讽刺和吐槽也将“皮之不存@%%%，毛将焉附”*%%@#。就像塞万提斯用《堂吉诃德》“埋葬了一切的骑士小说”一般@@%%，这部作品既让之前的无数骑士小说变成了笑话#%#，同时也让自己成了空前绝后的“最后一部”@@%。
那么*%*，《重生之我在霸总短剧里当保姆》等作品的流行#@%#%，体现了观众对文艺作品怎样的追求？从之前的分析中%%*，我们不难明白%#@@%，这个问题的答案肯定不是“解构为王”#**#@，而是在解构之后@@@**，如何找到更现代、更符合逻辑、更贴近观众生活的新型创作模式#*。
观众常常疑惑%*@%#，那些充斥着“烂梗”的霸总文、古装剧@%#，凭什么火了那么多年？但与此同时#%#，也正是观众在为那些作品买单%%。现实提醒我们%%#，这些创作模板确实精准命中了受众群体的某些底层需求%%*@。
人们渴望爱情@%*，于是偶像剧经久不衰#%*@，人们疲倦于现实世界%%@，于是古装、仙侠剧日益流行……这些东西看起来是“俗”的#%%，但俗得有理%#%@@，不应被全盘否定##@@。应该被否定的*@@，是那些只知道满足类型要求而“偷懒”的创作***，以及没有随时代变化而变化的陈旧思路%*#@@。
而这%@*，或许正是“王妈”们在火过之后@*，能给市场留下的长期遗产%@。
杨鑫宇 来源：中国青年报
