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“治不好也得给我治！不然所有人都得给她陪葬！”“嗯？我也要吗？关我什么事呀！”
“我现在只是个下人*@，只能在这里吃饭%*，呜呜呜……”“怎么啦？我在这里吃得蛮香的呀*%@*。”
“哎呀%@@*，王妈她们还在*#%，你别这样#@%，讨厌讨厌讨厌(跺脚)%@@。”“刚拖的地给我踩脏了%@**，烦死了烦死了烦死了！”
如果上述台词让你觉得有些熟悉%#%，又有些不熟悉#@，恭喜你**%@@，你正是《重生之我在霸总短剧里当保姆》的最佳受众#*@。曾几何时%#*#%，打着“霸总”“甜宠”“虐恋”等标签的网文、短剧一度风靡全网@**，其中众多“经典”桥段**@，让人欲罢不能*@**，明知剧情烂俗还要继续追下去**#。然而*%#*@，在最近爆红的这部短剧中%#@，那些大撒狗血的标签桥段保持了原汁原味%%%，主角却如同标题所示*@##%，换成了与恋爱情节格格不入的保姆“王妈”%%%**。
剧中@*，王妈每天看着霸道总裁顾总和他身边的痴男怨女“花式发癫”#%@#，并以普通打工人的身份和逻辑对其展开吐槽#@#，让观众在爆笑的同时#*，产生了强烈的代入感*@。对此@*#%#，有网友称：“以前代入女主：好爽好浪漫；现在代入保姆：好癫好无语%%。”短短一个月内*%@，这部低成本、小制作、处处透着粗糙的短剧#@，为主创账号涨粉超300万*@#*。
打开短视频平台的搜索栏@%%*@，不难发现*@##%，除了这部作品以外*%%，最近还有不少主打“解构”的短剧新鲜出炉%%##。从《重生之我在娱乐圈文里当助理》到《重生之我在古装剧里当丫鬟》%#*，几乎所有流行过或正在流行的题材类型*#@@%，都逃不过一番以配角为主视角的拆解##@%。
在这些短剧中%@@%，主创一边拍着最陈旧的桥段、玩着最俗的梗%*，一边通过视角变换@*%%，使观众凌驾于这些内容之上@*%#*，体验强烈辛辣的讽刺@@%%%。这使得这类剧本创作一方面并不困难#%%，另一方面又显得颇为“脱俗”@#，因而扎堆出现@%*。一时间****%，“解构流行”成了新的流行@%#*#，观众收获了乐子#*@，主创收获了流量*%。
然而*%，破梗容易造梗难##，对“烂梗”的解构#%@，只能在最初提出来时令人眼前一亮%#%，调剂观众口味**@##。无论是在新兴的短剧市�**%。故窃诟蟆⒏车钠渌囊兆髌肥谐**@。越夤刮魈獾淖髌�**@*，都不足以成为满足公众文化需求的主食%#@。
这些作品之所以能被创作出来@@，且好看好笑**，归根结底是因为它们解构的对象已经是十分成熟的创作模板%#@%。毕竟*%#%，如果没有先前那些霸总文把“陪葬体”“跺脚脚”之类的桥段变成流行文化的一部分*@%#，后来的“王妈”又能吐槽什么呢？
因此#%*@%，当我们以解构的形式否定一种创作模板时#*%@，还需意识到：这可能是“一次性”的#*。一旦原有的成熟模板被彻底颠覆%@%%@，与之相关的讽刺和吐槽也将“皮之不存%#@#，毛将焉附”*%%@@。就像塞万提斯用《堂吉诃德》“埋葬了一切的骑士小说”一般@#*，这部作品既让之前的无数骑士小说变成了笑话%**，同时也让自己成了空前绝后的“最后一部”#%@。
那么%##，《重生之我在霸总短剧里当保姆》等作品的流行**%，体现了观众对文艺作品怎样的追求？从之前的分析中@@，我们不难明白@*，这个问题的答案肯定不是“解构为王”@@*，而是在解构之后%%%#，如何找到更现代、更符合逻辑、更贴近观众生活的新型创作模式#*@。
观众常常疑惑##，那些充斥着“烂梗”的霸总文、古装剧**@，凭什么火了那么多年？但与此同时*%%@%，也正是观众在为那些作品买单#@##。现实提醒我们**%，这些创作模板确实精准命中了受众群体的某些底层需求*@。
人们渴望爱情#*@%#，于是偶像剧经久不衰#**%@，人们疲倦于现实世界@*%，于是古装、仙侠剧日益流行……这些东西看起来是“俗”的*@，但俗得有理%#@，不应被全盘否定#%**。应该被否定的#*##%，是那些只知道满足类型要求而“偷懒”的创作%*@**，以及没有随时代变化而变化的陈旧思路##@。
而这*@@@，或许正是“王妈”们在火过之后@@*，能给市场留下的长期遗产@#。
杨鑫宇 来源：中国青年报
