浙派人物画是中国现代人物画的一个重要流派#@%，起源于20世纪50年代的浙江@#%@，逐步发展壮大%##*，并蔓延全国%@*。它不仅仅是一个地域性的画派#@*，更是20世纪中国画变革的重要组成部分%#@@，反映了当时的社会现实和时代精神*##，至今仍在中国画坛发挥着极大的影响力@%。

　　浙派人物画在劳动主题的呈现上体现了真正的人民性#*@%*，在具体技法的选择上则展露了智慧性@%@*@。艺术家通过有效吸收和改造西方造型和表现技法#@，结合民族优秀传统开辟新路*%**@，创作了一大批人们耳熟能详的经典作品@@#，与时代同频**@#%，与民心共振%*@%，与民情共鸣%@。

　　“人民”是底色

　　1955年*##，24岁的方增先在浙江美术学院(今中国美术学院)毕业后留校任教@%。同一年%#@*，他创作了表现劳动者吃苦耐劳和勤俭节约精神的名作《粒粒皆辛苦》*%%*。

　　这幅作品###@#，绘写了真实的生活场景%*#%@，体现了对劳动人民的真情实感@%。而它的源起%*@*%，是画家真实生活中遇到的“捡饭粒”和“捡麦穗”细节

　　在农村长大的方增先注意到##，有的学生会将吃剩下的饭菜扔掉@**#*，感觉“太可惜了”#@@%*。还有捡麦穗这个动作#%，令他记忆深刻：“从敦煌坐火车回来的时候*@@#@，正是麦收时节*#@*，有一群小孩在收割后的地里捡麦穗*@@*，这个情景##*#，使我联想到劳碌的农民%#*%*。”

　　《粒粒皆辛苦》这幅画其实并不复杂：一位老农蹲在路边%*，手里拿着烟袋@#@*@，正在捡起掉落的麦穗%@，远景隐约可见两辆马车%*。画中虽然只有一人@@#，却是整个农民阶层的缩影：古铜色的脸庞是整日劳作的印记@*，白色头巾、青白色上衣和黑色裤子是典型的服装标记@@@#。虽然是看似普通的画面#@，但这幅作品在技法革新方面成果斐然：造型结合素描却弱化明暗**%*，细处的皱纹、立体的鼻翼和颧骨、粗粝的皮肤、凹凸的青筋等以墨线为骨#@，层次立体%#@，颜色整体又拉开距离@*@@@，精确再现了一位饱经沧桑的农民形象**%。这份来自写生的综合视觉形象成为后人对劳动者最鲜明的记忆之一#%%*。

　　1949年%#@，第一届全国文代会明确提出“为人民服务”的文艺方针@%%@#，希望调动各界文艺力量为创造新的中国形象而奋斗@@。《粒粒皆辛苦》以大众熟悉的题目、平易近人的日常场景和超越同时代的造型技法#%，一经亮相便成为时代范本%***，并随着印刷出版业的流行拥有了更为深远的传播力%##**。

　　《粒粒皆辛苦》“一战成名”后%@%@，杰出的浙派人物画家们“愈战愈勇”###，如周昌谷《两个羊羔》、李震坚的《妈妈的新课题》、刘文西的《祖孙四代》、王玉珏的《山村医生》、杨之光的《矿山新兵》、顾生岳《红衣少女》、宋忠元《游春图》等佳作接连面世%@，艺术界乃至全社会对劳动题材的重视、对劳动者典型形象的塑造、对劳动活力的表现、对劳动事迹的传颂等都达到前所未有的高度和密度*@@*。这类视觉作品聚焦劳动人民**，讲述他们的故事、呈现他们的情绪%##@，在造型和意境等方面聚合新语言%#%，并在笔墨品质和色彩表现领域与时代潮流多维相契@@#@@，共同创造了中国现当代人物绘画的新样态和新气质%%#。

　　“民族”是特色

　　除了因主题聚焦劳动者而能与民众真切共鸣之外@%%，浙派人物画之所以能成为时代之痕%*#，还在于绘画语言的突破与东方血脉相融相契@%。

　　20世纪80年代*%，顾生岳曾在《浙江人物画选》里概括浙派人物画的特色：“采用西画写实的造型方法#%*@@，强调传统笔墨的表现力@%%，在中西绘画融合的过程中%*@，力求保持中国画的特色和情味#*。”这段话精准表述出这个画派在技法层级的独特性：与光影或结构素描相较***，其对结构造型及笔墨表达的处理更中国化*#@@%，也更接近传统中国画的审美意趣%%@，在融贯中西不同技巧体系的基础上找到了合适的连接点@%，实现了将西方写实造型原理与中国水墨写意技法融于一体的超越#**，有力推动了传统人物画的时代革新%*@#。

　　中西相融是老课题@%@*，如何相融又一直是新问题%#%@。浙派人物画匠心独具%#，紧抓时代焦点@#@@@，以劳动为美@%#%，集中笔墨表现最伟大的劳动者**，他们的古铜肤色、灿烂笑脸、健硕身材和鲜艳服饰等视觉要素*%@@，成为传统笔墨的最佳实验基地@#，大处写意@##，小处精致#%*，丙烯等新材料积极加入*%##，构图实践新意迭出%#*。这批艺术家笔下的劳动者们既有血有肉有个性@%%#@，又洋溢着充沛的时代痕迹#@。如李震坚的作品《在风浪里成长》*@%@%，相较同时期的其他艺术家*#@，明显没有矫揉造作、过于直白之弊%%，虽然体积、明暗塑造加强%%#@#，也略有“红光亮”的风格影响##，但因为坚守笔墨趣味和时代审美#*@，故而整体依然获得了中西相融的上佳效果*%%**。

　　这种主题性内容兼容民族表现形式的风格不仅蔓延全国#@@##，更延续至今*#。如浙派人物画第二代领军者之一吴永良率先尝试的意笔线描#*%%#，大力推进了人物画教学和创作*%@#*，《水乡集市》《浪里生涯》等作品在语言表达和人物精神塑造方面都有重要突破；王庆明、刘国辉、吴宪生等接续者专研的意笔方案不断提升创作面貌@*，吴山明的宿墨法和水法研究更使浙派人物画重开新境@*@，《吐鲁番的葡萄熟了》(吴宪生)、《香格里拉》(吴山明)等作品聚焦普通劳动人民@@%，体现了不同时期的艺术特色@%。

　　“时代”是基色

　　何谓劳动者？这个看似简单的问题背后蕴含着丰富的内容@#**，体现了时代的基色@%。社会主义改造完成后%%*@，中国劳动者的地位到达了历史高点@*@。在我国%#，这一身份认知包括了工人、农民、军人、知识分子等广泛意义上的群体@@*#*。

　　浙派人物画家笔下的劳动者虽是现实主义的产物#%*，却不是完全的写实主义@#@@，它将传统基因和时代基色融于一体%@，与西方的理性写实理念存在根本差异%%。其既源于大量的实践创作经历@*#，也来自创作者对劳动对象的精准把握**#。这份与时代同频共振的艺术能量%**，不再是简单的、旁观式的人文感怀#%#，而是经过真实生活体验得来的鲜活视觉产物@#%**，它们表现的是生活中看到的真实的人%#@@，反映的是新中国进程中劳动人民真实的精神面貌#%。

　　比如@**，出身农民的方增先本身就与农民有着天然的情感连接；李震坚痴迷写生*#*，速写本从不离身；25岁的周昌谷是在赴敦煌临摹壁画半年#@%#*，又到青海和甘肃甘南藏区等地深入生活@%，画了大量以少数民族生活为题材的作品和速写后@##*%，创作出了名作《两个羊羔》；周沧米创作于1963年的《干部与老农》@*，是他深入农村采风后所画**，反映了新农村建设中干部与农民一起劳动的情景@*#，画面两位人物劳动归来*#@，谈笑风生%*@，大块的红色调喜庆欢快**@，寓意欣欣向荣的新风尚；吴山明更是经过多次长时间的藏区写生%*，才发现了心仪的绘画笔墨宿墨#@%，并最终成功锤炼出当代独具特色的淡宿墨人物画风格#%#@。

　　随着时代的发展@*@，劳动者的职业类型不断丰富和变化*@*#，描绘劳动者的艺术表现形式也在不断探索中%%。无论何时%*，只有坚持以人民为中心的创作思想#%，坚持创作为了人民、创作依靠人民、创作成果由人民共享#%#%，才会有正确的艺术创作观#*%。后继者只有积极把握新机会#%#，捕捉新问题#@*@，以落地生根的艺术实践深入文明源头#**@#，沉潜生活的大海%#@，凝聚民族正气和时代精神#@*%，方能创作出更多代表时代的人物画精品##@@%。

　　(作者：应金飞#@%%，系浙江美术馆馆长；邹萍#*@#@，系浙江美术馆研究员)