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“治不好也得给我治！不然所有人都得给她陪葬！”“嗯？我也要吗？关我什么事呀！”
“我现在只是个下人*****，只能在这里吃饭**，呜呜呜……”“怎么啦？我在这里吃得蛮香的呀#@#*。”
“哎呀%#%##，王妈她们还在%%%*@，你别这样**@，讨厌讨厌讨厌(跺脚)#@#。”“刚拖的地给我踩脏了%#%，烦死了烦死了烦死了！”
如果上述台词让你觉得有些熟悉#@*%，又有些不熟悉#*%*，恭喜你%%#，你正是《重生之我在霸总短剧里当保姆》的最佳受众@@。曾几何时*%*，打着“霸总”“甜宠”“虐恋”等标签的网文、短剧一度风靡全网@%*，其中众多“经典”桥段@*##*，让人欲罢不能*%*@%，明知剧情烂俗还要继续追下去#**#%。然而@*#*%，在最近爆红的这部短剧中###%，那些大撒狗血的标签桥段保持了原汁原味#%*@#，主角却如同标题所示#@，换成了与恋爱情节格格不入的保姆“王妈”@#%。
剧中%#，王妈每天看着霸道总裁顾总和他身边的痴男怨女“花式发癫”#*%@，并以普通打工人的身份和逻辑对其展开吐槽#%*%，让观众在爆笑的同时*#@，产生了强烈的代入感**%%。对此@*%@，有网友称：“以前代入女主：好爽好浪漫；现在代入保姆：好癫好无语*@。”短短一个月内#*%@，这部低成本、小制作、处处透着粗糙的短剧#*，为主创账号涨粉超300万@#%%#。
打开短视频平台的搜索栏**#，不难发现%**，除了这部作品以外%*@@，最近还有不少主打“解构”的短剧新鲜出炉%#@@*。从《重生之我在娱乐圈文里当助理》到《重生之我在古装剧里当丫鬟》%@#%，几乎所有流行过或正在流行的题材类型@@*，都逃不过一番以配角为主视角的拆解%@%#。
在这些短剧中*#，主创一边拍着最陈旧的桥段、玩着最俗的梗%*#@*，一边通过视角变换@#，使观众凌驾于这些内容之上@**#，体验强烈辛辣的讽刺@***。这使得这类剧本创作一方面并不困难@*%#@，另一方面又显得颇为“脱俗”@#，因而扎堆出现@%%#%。一时间%@@%，“解构流行”成了新的流行%%#%#，观众收获了乐子%%**，主创收获了流量@##@。
然而*@#，破梗容易造梗难*#，对“烂梗”的解构@##，只能在最初提出来时令人眼前一亮@%，调剂观众口味%#*。无论是在新兴的短剧市�#@@。故窃诟蟆⒏车钠渌囊兆髌肥谐@@%*%。越夤刮魈獾淖髌�**%@#，都不足以成为满足公众文化需求的主食###**。
这些作品之所以能被创作出来@*%，且好看好笑*#，归根结底是因为它们解构的对象已经是十分成熟的创作模板###。毕竟*#**，如果没有先前那些霸总文把“陪葬体”“跺脚脚”之类的桥段变成流行文化的一部分%#%%，后来的“王妈”又能吐槽什么呢？
因此*@，当我们以解构的形式否定一种创作模板时@%，还需意识到：这可能是“一次性”的**。一旦原有的成熟模板被彻底颠覆@*，与之相关的讽刺和吐槽也将“皮之不存*#*，毛将焉附”@@。就像塞万提斯用《堂吉诃德》“埋葬了一切的骑士小说”一般*#，这部作品既让之前的无数骑士小说变成了笑话*%#@%，同时也让自己成了空前绝后的“最后一部”%*%#。
那么@@，《重生之我在霸总短剧里当保姆》等作品的流行@*%*#，体现了观众对文艺作品怎样的追求？从之前的分析中%%%*，我们不难明白#*@@#，这个问题的答案肯定不是“解构为王”*#*@*，而是在解构之后%%#，如何找到更现代、更符合逻辑、更贴近观众生活的新型创作模式##@%。
观众常常疑惑%@，那些充斥着“烂梗”的霸总文、古装剧%#*，凭什么火了那么多年？但与此同时@#**#，也正是观众在为那些作品买单#**。现实提醒我们#*，这些创作模板确实精准命中了受众群体的某些底层需求*@%#*。
人们渴望爱情##*，于是偶像剧经久不衰*@@，人们疲倦于现实世界@%，于是古装、仙侠剧日益流行……这些东西看起来是“俗”的%%@%*，但俗得有理**%，不应被全盘否定@%#。应该被否定的@%%*，是那些只知道满足类型要求而“偷懒”的创作**，以及没有随时代变化而变化的陈旧思路#%%%。
而这%*，或许正是“王妈”们在火过之后@%*%，能给市场留下的长期遗产@*%*@。
杨鑫宇 来源：中国青年报
