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“治不好也得给我治！不然所有人都得给她陪葬！”“嗯？我也要吗？关我什么事呀！”
“我现在只是个下人*%*@@，只能在这里吃饭@*，呜呜呜……”“怎么啦？我在这里吃得蛮香的呀###*%。”
“哎呀#@%%#，王妈她们还在@%，你别这样##，讨厌讨厌讨厌(跺脚)@@*。”“刚拖的地给我踩脏了**%#，烦死了烦死了烦死了！”
如果上述台词让你觉得有些熟悉#%*，又有些不熟悉%@*，恭喜你%@，你正是《重生之我在霸总短剧里当保姆》的最佳受众#%**。曾几何时@%%，打着“霸总”“甜宠”“虐恋”等标签的网文、短剧一度风靡全网%%%%，其中众多“经典”桥段%#%%，让人欲罢不能%#%@#，明知剧情烂俗还要继续追下去##*。然而@%%*@，在最近爆红的这部短剧中#@，那些大撒狗血的标签桥段保持了原汁原味%%@%%，主角却如同标题所示*##*，换成了与恋爱情节格格不入的保姆“王妈”%%*。
剧中#@，王妈每天看着霸道总裁顾总和他身边的痴男怨女“花式发癫”@%@@，并以普通打工人的身份和逻辑对其展开吐槽@*，让观众在爆笑的同时#%#，产生了强烈的代入感*%。对此%%，有网友称：“以前代入女主：好爽好浪漫；现在代入保姆：好癫好无语*%#%%。”短短一个月内#*%，这部低成本、小制作、处处透着粗糙的短剧@@**，为主创账号涨粉超300万@#。
打开短视频平台的搜索栏@*@，不难发现#%#%%，除了这部作品以外%*，最近还有不少主打“解构”的短剧新鲜出炉#@*%。从《重生之我在娱乐圈文里当助理》到《重生之我在古装剧里当丫鬟》@###，几乎所有流行过或正在流行的题材类型@#，都逃不过一番以配角为主视角的拆解@%#。
在这些短剧中%%#@@，主创一边拍着最陈旧的桥段、玩着最俗的梗@@*@，一边通过视角变换*#*，使观众凌驾于这些内容之上#%，体验强烈辛辣的讽刺*%%。这使得这类剧本创作一方面并不困难@@，另一方面又显得颇为“脱俗”@##，因而扎堆出现*%%**。一时间%#，“解构流行”成了新的流行%%###，观众收获了乐子@#%*%，主创收获了流量@%@@@。
然而@****，破梗容易造梗难*%%%，对“烂梗”的解构#*#*，只能在最初提出来时令人眼前一亮@@#%#，调剂观众口味@%##%。无论是在新兴的短剧市�%%%。故窃诟蟆⒏车钠渌囊兆髌肥谐#@*#*。越夤刮魈獾淖髌稝#*%@，都不足以成为满足公众文化需求的主食%*#*。
这些作品之所以能被创作出来%##%，且好看好笑@*，归根结底是因为它们解构的对象已经是十分成熟的创作模板*@。毕竟*@#，如果没有先前那些霸总文把“陪葬体”“跺脚脚”之类的桥段变成流行文化的一部分%#**，后来的“王妈”又能吐槽什么呢？
因此@%*，当我们以解构的形式否定一种创作模板时#*，还需意识到：这可能是“一次性”的#*%。一旦原有的成熟模板被彻底颠覆@%#，与之相关的讽刺和吐槽也将“皮之不存@%@，毛将焉附”#@@。就像塞万提斯用《堂吉诃德》“埋葬了一切的骑士小说”一般@*%#%，这部作品既让之前的无数骑士小说变成了笑话**，同时也让自己成了空前绝后的“最后一部”%*#@。
那么%#@@#，《重生之我在霸总短剧里当保姆》等作品的流行%%#*@，体现了观众对文艺作品怎样的追求？从之前的分析中@%#*#，我们不难明白#*#*#，这个问题的答案肯定不是“解构为王”#*@，而是在解构之后%@@，如何找到更现代、更符合逻辑、更贴近观众生活的新型创作模式**@*@。
观众常常疑惑#%#@@，那些充斥着“烂梗”的霸总文、古装剧#@@##，凭什么火了那么多年？但与此同时@%@%，也正是观众在为那些作品买单##*@。现实提醒我们%%#，这些创作模板确实精准命中了受众群体的某些底层需求#*。
人们渴望爱情@**，于是偶像剧经久不衰#@，人们疲倦于现实世界#@*%%，于是古装、仙侠剧日益流行……这些东西看起来是“俗”的*@#%%，但俗得有理@#，不应被全盘否定@#*。应该被否定的#*@*，是那些只知道满足类型要求而“偷懒”的创作##@#*，以及没有随时代变化而变化的陈旧思路**。
而这#*%#%，或许正是“王妈”们在火过之后@%%，能给市场留下的长期遗产#%@*@。
杨鑫宇 来源：中国青年报
