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“治不好也得给我治！不然所有人都得给她陪葬！”“嗯？我也要吗？关我什么事呀！”
“我现在只是个下人@%*，只能在这里吃饭#%**，呜呜呜……”“怎么啦？我在这里吃得蛮香的呀@##*。”
“哎呀*%%，王妈她们还在#**，你别这样@#，讨厌讨厌讨厌(跺脚)@%#@。”“刚拖的地给我踩脏了%@%%%，烦死了烦死了烦死了！”
如果上述台词让你觉得有些熟悉#***，又有些不熟悉@%*%@，恭喜你#%#，你正是《重生之我在霸总短剧里当保姆》的最佳受众%@。曾几何时@##@@，打着“霸总”“甜宠”“虐恋”等标签的网文、短剧一度风靡全网%***，其中众多“经典”桥段*@@，让人欲罢不能%*，明知剧情烂俗还要继续追下去**。然而%%，在最近爆红的这部短剧中@@**#，那些大撒狗血的标签桥段保持了原汁原味#*@，主角却如同标题所示@%%@，换成了与恋爱情节格格不入的保姆“王妈”@@。
剧中*@，王妈每天看着霸道总裁顾总和他身边的痴男怨女“花式发癫”*%%@，并以普通打工人的身份和逻辑对其展开吐槽%*，让观众在爆笑的同时*#*，产生了强烈的代入感*@#。对此*@@，有网友称：“以前代入女主：好爽好浪漫；现在代入保姆：好癫好无语@*%。”短短一个月内*%%##，这部低成本、小制作、处处透着粗糙的短剧#@，为主创账号涨粉超300万**。
打开短视频平台的搜索栏#@**，不难发现%#@，除了这部作品以外@##%，最近还有不少主打“解构”的短剧新鲜出炉@#@##。从《重生之我在娱乐圈文里当助理》到《重生之我在古装剧里当丫鬟》##*，几乎所有流行过或正在流行的题材类型##%%，都逃不过一番以配角为主视角的拆解@%@#。
在这些短剧中@#*，主创一边拍着最陈旧的桥段、玩着最俗的梗#@，一边通过视角变换@@@，使观众凌驾于这些内容之上@%@@*，体验强烈辛辣的讽刺*%**。这使得这类剧本创作一方面并不困难#*%@，另一方面又显得颇为“脱俗”%@%@，因而扎堆出现#%。一时间@%*%，“解构流行”成了新的流行#%*，观众收获了乐子%%，主创收获了流量@%*。
然而#%@*，破梗容易造梗难#%，对“烂梗”的解构%@，只能在最初提出来时令人眼前一亮#@#，调剂观众口味%@。无论是在新兴的短剧市�*####。故窃诟蟆⒏车钠渌囊兆髌肥谐@*。越夤刮魈獾淖髌稝*@##，都不足以成为满足公众文化需求的主食@%。
这些作品之所以能被创作出来**@*，且好看好笑**#*，归根结底是因为它们解构的对象已经是十分成熟的创作模板%#@#。毕竟%%#*，如果没有先前那些霸总文把“陪葬体”“跺脚脚”之类的桥段变成流行文化的一部分*@*，后来的“王妈”又能吐槽什么呢？
因此**，当我们以解构的形式否定一种创作模板时*%，还需意识到：这可能是“一次性”的%@。一旦原有的成熟模板被彻底颠覆@@@，与之相关的讽刺和吐槽也将“皮之不存%*%*，毛将焉附”#%@#。就像塞万提斯用《堂吉诃德》“埋葬了一切的骑士小说”一般*#@#%，这部作品既让之前的无数骑士小说变成了笑话*@，同时也让自己成了空前绝后的“最后一部”%@#。
那么***@，《重生之我在霸总短剧里当保姆》等作品的流行%%，体现了观众对文艺作品怎样的追求？从之前的分析中%%#，我们不难明白%@，这个问题的答案肯定不是“解构为王”%%***，而是在解构之后@@，如何找到更现代、更符合逻辑、更贴近观众生活的新型创作模式%**@。
观众常常疑惑#%##@，那些充斥着“烂梗”的霸总文、古装剧@*%@，凭什么火了那么多年？但与此同时%#*#%，也正是观众在为那些作品买单*@。现实提醒我们#*##%，这些创作模板确实精准命中了受众群体的某些底层需求#*%@。
人们渴望爱情##**@，于是偶像剧经久不衰%#，人们疲倦于现实世界##，于是古装、仙侠剧日益流行……这些东西看起来是“俗”的@@，但俗得有理#*#，不应被全盘否定*@@*#。应该被否定的#*%#@，是那些只知道满足类型要求而“偷懒”的创作%*，以及没有随时代变化而变化的陈旧思路#@%。
而这@#，或许正是“王妈”们在火过之后%#*%%，能给市场留下的长期遗产##。
杨鑫宇 来源：中国青年报
