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一部《年少日记》叫好叫座#%%@，让众人将目光投向了获得香港电影金像奖“新晋导演”奖的卓亦谦%@*。
细看他的成长背景#%，光是拎出些关键词就已足够特殊：从小成绩不理想%#%，中学会考(现被香港中学文凭试取代@@@，相当于内地“高考”)只有8分#@，自认是“永恒的失败者”#*@，后被电影拯救%*，不想再遭逢打击大学好友轻生离世@*，只留下一封信给他%*#。
好友在信末写道：“阿卓@@%#*，你帮我保存10年吧#*#。10年之后%%@，你可以把事情说出来#*。”
于是便有了这部《年少日记》##*%。
导演卓亦谦日前接受中新网记者专访%%*@*。受访者 供图
01
取材于生活的悲剧
《年少日记》的故事始于一封未署名的遗书*#*%*，驱使中学老师郑Sir踏上挽回自杀学生的行动#*###，由此勾连出他曾经的童年日记*%*#，往昔的窒息、晦暗的童年创伤复上心头@*%%，令他再省走至今日的种种#%@@@。
该片触及的社会议题众多@##%#，东方家庭里习以为常的父权主义、香港社会崇尚的精英教育等%#%**。
卓亦谦的记忆@@，就这样安安静静地躲在了影像之中###@#。年幼的有杰面对严父的压力、“蛋糕”弱听的状态@#%%@，某程度就是他的儿时映照%@%，还有始终徘徊于传统精英主义框架外的无措、好友轻生猝逝的悲恸*@，串起故事%%%，叠起重量#*@。
这部自编自导的初试啼声之作#%@%@，在首映后一路高歌猛进*@，令卓亦谦成为本年度各大电影节“最大黑马”%%，更一举夺得第42届香港电影金像奖新晋导演*%@#。该片在香港及台湾累积出色的口碑及票房后%#@#%，于4月19日进军内地市场%@@#。
获得如此的掌声与认可%@@，实属他意料之外#@*，“《年少日记》题材很严肃%#%**，我以为会吓走很多观众*@。”甚至在埋头剪辑的近两年内@@#@*，他无数次心灰意冷地认定没拍好#*，几乎快被这种焦虑吃掉了#*%%@。
同样的状态%#，贯穿剧本创作和拍摄过程%@@。虽然传闻导演在片场几乎每场戏都哭*@%*，但在整个悲剧性强的故事结构下%@@#，电影语言却是节制的#**。“我不停地提醒自己*#*%，不要被当下的情感蒙蔽%%，冷静下来想清楚%@#，看每一场戏在整部电影中的位置%*#，有没有太重或是太轻#%*。”在卓亦谦那微一沉吟的眼神中@*#，流露出非常理性的艺术思考#*。
他常向自己发问@@%@，究竟我想写出一个什么样的故事？最终卓亦谦选择了长久困住他的课题怎么接住站在人生悬崖边的人们*#。
日前**#，卓亦谦凭借电影《年少日记》获得第42届香港电影金像奖“新晋导演”奖@%#@%。图为卓亦谦发表获奖感言%%**。 中新网记者 侯宇 摄
02
永远“失败”的小孩
在这场采访开始前*%，记者先见到了沙发上端坐着的粉色河马#*%#。卓亦谦来后@%，顺势将它抱在怀里@###，“它出生于1984年*##，是我父亲求婚时送给母亲的礼物@%，后来他们给了我#**@%。”
这只粉色河马陪伴他度过漫长的童年*#@，也听他倾诉了无数心事和遐想@@#。
有时%%#，他躺在床上**%@，恍惚间%@%%，那张单人床摇身一变太空船@%%#，载着他轻盈腾空#@，悬于静谧的星河之间%#%*#，他在梦里又与动漫里的恐龙战队重逢**@，守护世界@%%@@。
这些想象故事%#**，有没有尝试把他们写出来？卓亦谦不假思索地答道：“没有**#，我小时候成绩不好@%，会考只有8分%@，所以总有种负罪感##，不应该把时间浪费在这些事情上@@%*%。”几乎在每次采访中@**##，他都会用“失败的小孩”形容自己*@@%，曾一度被负面情绪牵动%#@%@。
他承认这些压力固然受外界价值观影响#%，但的确有一部分属于自我施压*@*#。
《年少日记》剧照***。电影发行商MM2香港 供图
03
大师指导 薪火相传
在金像奖颁奖典礼上##，获奖的卓亦谦捧着“金像女神”@@*，感谢一众台前幕后的工作人员@@##*，更感恩首次拍戏便遇上尔冬升这位监制%*，“能够与他合作是刻骨铭心的幸福%%@%@。”台下的尔冬升则催促他快点讲完**%#，场面搞笑@#*。
卓亦谦回忆%*#**，结识尔冬升时%####，自己还不足30岁##**@。当时他因导演庄文强之故加入金像奖颁奖典礼的设计工作@*@，而尔冬升则刚上任香港电影金像奖协会主席%#*。
尔冬升看着严肃@@，令卓亦谦一度认定他是“老海鲜”**，“就是那种看不起新人、欺负新人的老前辈#*。”结果相处后发现恰恰相反@*%，“他没有什么阶级观念#@，很喜欢跟年轻人聊天*%%，跟他相处很舒服*#@。”这令卓亦谦受益匪浅@%*，“他让我学习到%%，在这个行业做什么都没什么了不起##@#%，做导演也是***@@。在现场我是导演@#%#*，一下班我就是阿卓%#*。”
而对于电影细节的执着##%，则得益于早年师从香港电影“新浪潮”领军人物谭家明导演获得的严格训练@**#*。每节课%%@%#，谭家明都会带着他们拉片#*@%，逐帧分析电影片段###。“他曾跟我们说*#@@#，如果你对细节没有追求@*，那你根本没资格做导演*#@*。”卓亦谦觉得%%%，比起拍摄技巧*#%，从谭家明身上学到的更多是一种对待电影的态度@#@#。
近年来@@，在香港电影发展局推出的“首部剧情电影计划”“薪火相传计划”等助力下#*%*@，如卓亦谦这代香港电影“后浪”层出不穷@#@*，他们以精心构造的故事迷局和兼具美学的画面%%@%%，带出对各类社会议题的诘问*@@*@，在一层层情绪波涛之中流露出对弱势社群的关怀@%*#*。
但很快@**#，人们发觉#%##%，这种由特区政府资助、前后辈结对指导模式带来的弊端不可忽视题材局限@%@，难以适应市矦#。谑遣簧傩碌佳菀幻酥�**，长久地沉寂下去*@*。
《年少日记》剧照#***#。电影发行商MM2香港 供图
卓亦谦理解同辈的困境@*%，“尽管我总觉得拍摄成本不是一个借口**，但它确实会影响到很多创作的东西@%*@#。比如只有500万港元的成本@#，很难拍到一个太空人的故事#*。所以我完全理解为什么有时候(新导演)会偏向创作社会题材或个人化的故事%@#，起码你敢写%@。”他也理解电影公司和市�##@。薹ㄇ嵋捉徊慷杀旧弦诘拇笾谱�#%#，交由新人掌舵%*%**。
双重理解下%@%@#，卓亦谦也意识到@%*#，眼下的僵局或许在未来很长一段时间里难以打破@*。
但谁知道呢*%@，有时机遇就在这小成本的起步里*@#，“这种规模的戏也可以看出导演是什么样的人%%%##，如何在资源不够的情况下控制电影美学*#%#%，如何和演员沟通@@**%，故事的底蕴和价值观是什么%*#%*。”他始终相信@*，一个人拍的电影就代表了他*#@@。
记者 韩星童
