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“治不好也得给我治！不然所有人都得给她陪葬！”“嗯？我也要吗？关我什么事呀！”
“我现在只是个下人#**@@，只能在这里吃饭%*%#，呜呜呜……”“怎么啦？我在这里吃得蛮香的呀%*。”
“哎呀@*%，王妈她们还在%%@*，你别这样**，讨厌讨厌讨厌(跺脚)###*。”“刚拖的地给我踩脏了*@，烦死了烦死了烦死了！”
如果上述台词让你觉得有些熟悉%@%，又有些不熟悉@@@，恭喜你#@，你正是《重生之我在霸总短剧里当保姆》的最佳受众*#@#。曾几何时@%*##，打着“霸总”“甜宠”“虐恋”等标签的网文、短剧一度风靡全网#%@*%，其中众多“经典”桥段*%*，让人欲罢不能@%*#，明知剧情烂俗还要继续追下去%#@%%。然而%%，在最近爆红的这部短剧中#%，那些大撒狗血的标签桥段保持了原汁原味*##，主角却如同标题所示*%%%*，换成了与恋爱情节格格不入的保姆“王妈”**。
剧中*@#*，王妈每天看着霸道总裁顾总和他身边的痴男怨女“花式发癫”##@，并以普通打工人的身份和逻辑对其展开吐槽%**%%，让观众在爆笑的同时%@%**，产生了强烈的代入感@*#@#。对此%#**，有网友称：“以前代入女主：好爽好浪漫；现在代入保姆：好癫好无语##。”短短一个月内###@，这部低成本、小制作、处处透着粗糙的短剧#*%@，为主创账号涨粉超300万%*。
打开短视频平台的搜索栏%@@，不难发现%@%*，除了这部作品以外#@#，最近还有不少主打“解构”的短剧新鲜出炉%@@#。从《重生之我在娱乐圈文里当助理》到《重生之我在古装剧里当丫鬟》#@，几乎所有流行过或正在流行的题材类型*@，都逃不过一番以配角为主视角的拆解#*##*。
在这些短剧中#%**，主创一边拍着最陈旧的桥段、玩着最俗的梗#%，一边通过视角变换@%，使观众凌驾于这些内容之上%##@@，体验强烈辛辣的讽刺###。这使得这类剧本创作一方面并不困难%%，另一方面又显得颇为“脱俗”%#*%，因而扎堆出现#@*。一时间@%%#*，“解构流行”成了新的流行%*，观众收获了乐子@@，主创收获了流量%*%。
然而#%*，破梗容易造梗难%%@%*，对“烂梗”的解构@*#，只能在最初提出来时令人眼前一亮##%%*，调剂观众口味@%%。无论是在新兴的短剧市�*###*。故窃诟蟆⒏车钠渌囊兆髌肥谐##%。越夤刮魈獾淖髌�#*#*，都不足以成为满足公众文化需求的主食*@%@#。
这些作品之所以能被创作出来#*@，且好看好笑**@，归根结底是因为它们解构的对象已经是十分成熟的创作模板@@*%%。毕竟**@，如果没有先前那些霸总文把“陪葬体”“跺脚脚”之类的桥段变成流行文化的一部分**，后来的“王妈”又能吐槽什么呢？
因此%*%##，当我们以解构的形式否定一种创作模板时@@@@，还需意识到：这可能是“一次性”的@%@@。一旦原有的成熟模板被彻底颠覆*%，与之相关的讽刺和吐槽也将“皮之不存%@@@%，毛将焉附”#@%@。就像塞万提斯用《堂吉诃德》“埋葬了一切的骑士小说”一般%#%#%，这部作品既让之前的无数骑士小说变成了笑话%#%%，同时也让自己成了空前绝后的“最后一部”#%*。
那么#@@，《重生之我在霸总短剧里当保姆》等作品的流行**，体现了观众对文艺作品怎样的追求？从之前的分析中##，我们不难明白%@，这个问题的答案肯定不是“解构为王”@@#*，而是在解构之后@##@，如何找到更现代、更符合逻辑、更贴近观众生活的新型创作模式*#。
观众常常疑惑%**，那些充斥着“烂梗”的霸总文、古装剧#%%*，凭什么火了那么多年？但与此同时%*，也正是观众在为那些作品买单*%。现实提醒我们*@#，这些创作模板确实精准命中了受众群体的某些底层需求*%%*。
人们渴望爱情%%，于是偶像剧经久不衰@#@@#，人们疲倦于现实世界%%，于是古装、仙侠剧日益流行……这些东西看起来是“俗”的#%%#*，但俗得有理*@%*，不应被全盘否定#%*%#。应该被否定的*#@，是那些只知道满足类型要求而“偷懒”的创作%@，以及没有随时代变化而变化的陈旧思路*%。
而这#**#，或许正是“王妈”们在火过之后%@*#，能给市场留下的长期遗产@@#。
杨鑫宇 来源：中国青年报
