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“治不好也得给我治！不然所有人都得给她陪葬！”“嗯？我也要吗？关我什么事呀！”
“我现在只是个下人@%%%#，只能在这里吃饭*@，呜呜呜……”“怎么啦？我在这里吃得蛮香的呀#*#。”
“哎呀@####，王妈她们还在%*#，你别这样%@%#，讨厌讨厌讨厌(跺脚)@**#@。”“刚拖的地给我踩脏了%%@%，烦死了烦死了烦死了！”
如果上述台词让你觉得有些熟悉#%@%，又有些不熟悉%@，恭喜你*%%#，你正是《重生之我在霸总短剧里当保姆》的最佳受众%**。曾几何时**#%，打着“霸总”“甜宠”“虐恋”等标签的网文、短剧一度风靡全网#%，其中众多“经典”桥段%@，让人欲罢不能###*，明知剧情烂俗还要继续追下去%%@。然而#%，在最近爆红的这部短剧中@@##，那些大撒狗血的标签桥段保持了原汁原味*%，主角却如同标题所示@%%，换成了与恋爱情节格格不入的保姆“王妈”@*@@。
剧中@@，王妈每天看着霸道总裁顾总和他身边的痴男怨女“花式发癫”#@%%，并以普通打工人的身份和逻辑对其展开吐槽@@*，让观众在爆笑的同时###*#，产生了强烈的代入感#*。对此*##*，有网友称：“以前代入女主：好爽好浪漫；现在代入保姆：好癫好无语**#@#。”短短一个月内%%，这部低成本、小制作、处处透着粗糙的短剧@##**，为主创账号涨粉超300万##*%。
打开短视频平台的搜索栏#@@*%，不难发现@@@#%，除了这部作品以外%%，最近还有不少主打“解构”的短剧新鲜出炉%%%@。从《重生之我在娱乐圈文里当助理》到《重生之我在古装剧里当丫鬟》%*，几乎所有流行过或正在流行的题材类型*%##，都逃不过一番以配角为主视角的拆解#@*。
在这些短剧中%%*@@，主创一边拍着最陈旧的桥段、玩着最俗的梗%#@@，一边通过视角变换@@，使观众凌驾于这些内容之上#%@@#，体验强烈辛辣的讽刺#*@%。这使得这类剧本创作一方面并不困难*%@，另一方面又显得颇为“脱俗”*@%@，因而扎堆出现#*@**。一时间@**#，“解构流行”成了新的流行##*#@，观众收获了乐子@%@，主创收获了流量#*。
然而*#@#%，破梗容易造梗难**，对“烂梗”的解构@#*，只能在最初提出来时令人眼前一亮@%，调剂观众口味##%。无论是在新兴的短剧市�%@@%。故窃诟蟆⒏车钠渌囊兆髌肥谐@*。越夤刮魈獾淖髌�%%#%%，都不足以成为满足公众文化需求的主食**。
这些作品之所以能被创作出来#*%%，且好看好笑@#，归根结底是因为它们解构的对象已经是十分成熟的创作模板%%#。毕竟@*，如果没有先前那些霸总文把“陪葬体”“跺脚脚”之类的桥段变成流行文化的一部分*@@#，后来的“王妈”又能吐槽什么呢？
因此*#，当我们以解构的形式否定一种创作模板时*@##，还需意识到：这可能是“一次性”的##@@。一旦原有的成熟模板被彻底颠覆*#@@，与之相关的讽刺和吐槽也将“皮之不存*#，毛将焉附”@*%@#。就像塞万提斯用《堂吉诃德》“埋葬了一切的骑士小说”一般@@%@，这部作品既让之前的无数骑士小说变成了笑话@@#%，同时也让自己成了空前绝后的“最后一部”*#。
那么%#@，《重生之我在霸总短剧里当保姆》等作品的流行#*，体现了观众对文艺作品怎样的追求？从之前的分析中%**#@，我们不难明白@*#*，这个问题的答案肯定不是“解构为王”%%**%，而是在解构之后*%@，如何找到更现代、更符合逻辑、更贴近观众生活的新型创作模式#%。
观众常常疑惑%@##，那些充斥着“烂梗”的霸总文、古装剧*@%@@，凭什么火了那么多年？但与此同时#*，也正是观众在为那些作品买单#%%。现实提醒我们**#%，这些创作模板确实精准命中了受众群体的某些底层需求#%*。
人们渴望爱情@*，于是偶像剧经久不衰##，人们疲倦于现实世界*%，于是古装、仙侠剧日益流行……这些东西看起来是“俗”的@*@，但俗得有理#%，不应被全盘否定*##。应该被否定的#@%@#，是那些只知道满足类型要求而“偷懒”的创作%%，以及没有随时代变化而变化的陈旧思路%%@。
而这*#%#%，或许正是“王妈”们在火过之后@*，能给市场留下的长期遗产*#*@。
杨鑫宇 来源：中国青年报
