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“治不好也得给我治！不然所有人都得给她陪葬！”“嗯？我也要吗？关我什么事呀！”
“我现在只是个下人###，只能在这里吃饭**@##，呜呜呜……”“怎么啦？我在这里吃得蛮香的呀@%%。”
“哎呀@*，王妈她们还在#%@，你别这样@#*%*，讨厌讨厌讨厌(跺脚)*#。”“刚拖的地给我踩脏了%%，烦死了烦死了烦死了！”
如果上述台词让你觉得有些熟悉*%%%*，又有些不熟悉%*%，恭喜你%**%，你正是《重生之我在霸总短剧里当保姆》的最佳受众#@%#。曾几何时%*，打着“霸总”“甜宠”“虐恋”等标签的网文、短剧一度风靡全网%#，其中众多“经典”桥段#@，让人欲罢不能@*%%#，明知剧情烂俗还要继续追下去#@#。然而@#*，在最近爆红的这部短剧中**#，那些大撒狗血的标签桥段保持了原汁原味##@，主角却如同标题所示%#%，换成了与恋爱情节格格不入的保姆“王妈”**@。
剧中@*#，王妈每天看着霸道总裁顾总和他身边的痴男怨女“花式发癫”%%#*，并以普通打工人的身份和逻辑对其展开吐槽%%*#@，让观众在爆笑的同时%*@*@，产生了强烈的代入感##%。对此*#@%，有网友称：“以前代入女主：好爽好浪漫；现在代入保姆：好癫好无语#*。”短短一个月内%%，这部低成本、小制作、处处透着粗糙的短剧@#%，为主创账号涨粉超300万@@%@%。
打开短视频平台的搜索栏*@，不难发现#%，除了这部作品以外%%，最近还有不少主打“解构”的短剧新鲜出炉#%*%。从《重生之我在娱乐圈文里当助理》到《重生之我在古装剧里当丫鬟》*#，几乎所有流行过或正在流行的题材类型*###，都逃不过一番以配角为主视角的拆解@@。
在这些短剧中**，主创一边拍着最陈旧的桥段、玩着最俗的梗%@，一边通过视角变换%#，使观众凌驾于这些内容之上*%#，体验强烈辛辣的讽刺%#%**。这使得这类剧本创作一方面并不困难#*，另一方面又显得颇为“脱俗”**，因而扎堆出现*#@##。一时间%%，“解构流行”成了新的流行@#，观众收获了乐子#**#，主创收获了流量%%%@。
然而%*%%@，破梗容易造梗难%@，对“烂梗”的解构**，只能在最初提出来时令人眼前一亮%@，调剂观众口味**。无论是在新兴的短剧市�%*。故窃诟蟆⒏车钠渌囊兆髌肥谐*@。越夤刮魈獾淖髌�#@*#*，都不足以成为满足公众文化需求的主食%#%。
这些作品之所以能被创作出来%**@%，且好看好笑@@，归根结底是因为它们解构的对象已经是十分成熟的创作模板%@#@%。毕竟##**，如果没有先前那些霸总文把“陪葬体”“跺脚脚”之类的桥段变成流行文化的一部分%%，后来的“王妈”又能吐槽什么呢？
因此#@@%*，当我们以解构的形式否定一种创作模板时@*#，还需意识到：这可能是“一次性”的#*@。一旦原有的成熟模板被彻底颠覆***##，与之相关的讽刺和吐槽也将“皮之不存##@，毛将焉附”*#@。就像塞万提斯用《堂吉诃德》“埋葬了一切的骑士小说”一般##@，这部作品既让之前的无数骑士小说变成了笑话%@%#，同时也让自己成了空前绝后的“最后一部”@%%##。
那么#%@#*，《重生之我在霸总短剧里当保姆》等作品的流行%@*，体现了观众对文艺作品怎样的追求？从之前的分析中%*@%，我们不难明白#*%，这个问题的答案肯定不是“解构为王”%@**，而是在解构之后*%@，如何找到更现代、更符合逻辑、更贴近观众生活的新型创作模式#%@@。
观众常常疑惑@*@，那些充斥着“烂梗”的霸总文、古装剧*@%%，凭什么火了那么多年？但与此同时@@，也正是观众在为那些作品买单%*@。现实提醒我们@@@*，这些创作模板确实精准命中了受众群体的某些底层需求**%*。
人们渴望爱情@@@#，于是偶像剧经久不衰#%，人们疲倦于现实世界*%*%，于是古装、仙侠剧日益流行……这些东西看起来是“俗”的%**，但俗得有理%%，不应被全盘否定#%@%%。应该被否定的@*@#%，是那些只知道满足类型要求而“偷懒”的创作@#*，以及没有随时代变化而变化的陈旧思路%#*。
而这%%@，或许正是“王妈”们在火过之后@@#*@，能给市场留下的长期遗产*@。
杨鑫宇 来源：中国青年报
