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“治不好也得给我治！不然所有人都得给她陪葬！”“嗯？我也要吗？关我什么事呀！”
“我现在只是个下人*@，只能在这里吃饭%##*，呜呜呜……”“怎么啦？我在这里吃得蛮香的呀**#%@。”
“哎呀@##%@，王妈她们还在*#，你别这样@%@@#，讨厌讨厌讨厌(跺脚)#*#@。”“刚拖的地给我踩脏了##*，烦死了烦死了烦死了！”
如果上述台词让你觉得有些熟悉*%，又有些不熟悉%@%，恭喜你###，你正是《重生之我在霸总短剧里当保姆》的最佳受众*%。曾几何时%%，打着“霸总”“甜宠”“虐恋”等标签的网文、短剧一度风靡全网#@*，其中众多“经典”桥段@@，让人欲罢不能#%#*，明知剧情烂俗还要继续追下去*#*#*。然而**，在最近爆红的这部短剧中@@*，那些大撒狗血的标签桥段保持了原汁原味%#，主角却如同标题所示@##@，换成了与恋爱情节格格不入的保姆“王妈”@#%@。
剧中#*，王妈每天看着霸道总裁顾总和他身边的痴男怨女“花式发癫”%@**%，并以普通打工人的身份和逻辑对其展开吐槽*#@%#，让观众在爆笑的同时*##，产生了强烈的代入感%*。对此####@，有网友称：“以前代入女主：好爽好浪漫；现在代入保姆：好癫好无语%**。”短短一个月内%@，这部低成本、小制作、处处透着粗糙的短剧##*@*，为主创账号涨粉超300万@@#%。
打开短视频平台的搜索栏%%@%，不难发现#@*，除了这部作品以外#@，最近还有不少主打“解构”的短剧新鲜出炉#%*%。从《重生之我在娱乐圈文里当助理》到《重生之我在古装剧里当丫鬟》*%%%，几乎所有流行过或正在流行的题材类型#%@%，都逃不过一番以配角为主视角的拆解%*#*#。
在这些短剧中#*@%，主创一边拍着最陈旧的桥段、玩着最俗的梗%@%，一边通过视角变换*@，使观众凌驾于这些内容之上%%**，体验强烈辛辣的讽刺#%@*。这使得这类剧本创作一方面并不困难*@，另一方面又显得颇为“脱俗”@*@#，因而扎堆出现*@。一时间%*%，“解构流行”成了新的流行@*#@%，观众收获了乐子%*，主创收获了流量#*。
然而%##，破梗容易造梗难#@，对“烂梗”的解构#%，只能在最初提出来时令人眼前一亮@@*，调剂观众口味*#*%@。无论是在新兴的短剧市矦*。故窃诟蟆⒏车钠渌囊兆髌肥谐#@**。越夤刮魈獾淖髌稝%，都不足以成为满足公众文化需求的主食%*。
这些作品之所以能被创作出来@##%，且好看好笑@#%@，归根结底是因为它们解构的对象已经是十分成熟的创作模板###。毕竟@*，如果没有先前那些霸总文把“陪葬体”“跺脚脚”之类的桥段变成流行文化的一部分@@%，后来的“王妈”又能吐槽什么呢？
因此#*，当我们以解构的形式否定一种创作模板时*#，还需意识到：这可能是“一次性”的%@。一旦原有的成熟模板被彻底颠覆#%#%，与之相关的讽刺和吐槽也将“皮之不存%@，毛将焉附”*#@@。就像塞万提斯用《堂吉诃德》“埋葬了一切的骑士小说”一般@*，这部作品既让之前的无数骑士小说变成了笑话@%#@，同时也让自己成了空前绝后的“最后一部”@*。
那么#%@，《重生之我在霸总短剧里当保姆》等作品的流行%%@##，体现了观众对文艺作品怎样的追求？从之前的分析中#@**#，我们不难明白@*，这个问题的答案肯定不是“解构为王”%@%#%，而是在解构之后%**，如何找到更现代、更符合逻辑、更贴近观众生活的新型创作模式@@##。
观众常常疑惑**@%#，那些充斥着“烂梗”的霸总文、古装剧*%，凭什么火了那么多年？但与此同时*@*@，也正是观众在为那些作品买单%#。现实提醒我们@%%@@，这些创作模板确实精准命中了受众群体的某些底层需求*%%。
人们渴望爱情@@，于是偶像剧经久不衰%%#，人们疲倦于现实世界@#@@*，于是古装、仙侠剧日益流行……这些东西看起来是“俗”的@%##，但俗得有理@%#，不应被全盘否定@@#*。应该被否定的@*##，是那些只知道满足类型要求而“偷懒”的创作*@%，以及没有随时代变化而变化的陈旧思路%@@%。
而这@#@#*，或许正是“王妈”们在火过之后@%@@，能给市场留下的长期遗产*%@*@。
杨鑫宇 来源：中国青年报
