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“治不好也得给我治！不然所有人都得给她陪葬！”“嗯？我也要吗？关我什么事呀！”
“我现在只是个下人%#***，只能在这里吃饭*%，呜呜呜……”“怎么啦？我在这里吃得蛮香的呀@*#。”
“哎呀%*%%#，王妈她们还在#%*，你别这样*#@@%，讨厌讨厌讨厌(跺脚)@*#。”“刚拖的地给我踩脏了%@%*@，烦死了烦死了烦死了！”
如果上述台词让你觉得有些熟悉*@，又有些不熟悉#%@@*，恭喜你*%，你正是《重生之我在霸总短剧里当保姆》的最佳受众*%@%*。曾几何时#*，打着“霸总”“甜宠”“虐恋”等标签的网文、短剧一度风靡全网%##*@，其中众多“经典”桥段@*#，让人欲罢不能*#，明知剧情烂俗还要继续追下去#%#*。然而#@%，在最近爆红的这部短剧中*@@@，那些大撒狗血的标签桥段保持了原汁原味#%*，主角却如同标题所示**，换成了与恋爱情节格格不入的保姆“王妈”**。
剧中@@@，王妈每天看着霸道总裁顾总和他身边的痴男怨女“花式发癫”#*@*%，并以普通打工人的身份和逻辑对其展开吐槽*#，让观众在爆笑的同时***##，产生了强烈的代入感@@##。对此@@%，有网友称：“以前代入女主：好爽好浪漫；现在代入保姆：好癫好无语%*@@*。”短短一个月内***#%，这部低成本、小制作、处处透着粗糙的短剧**，为主创账号涨粉超300万%%%%#。
打开短视频平台的搜索栏%%，不难发现#@*%#，除了这部作品以外%#%#*，最近还有不少主打“解构”的短剧新鲜出炉%*%*。从《重生之我在娱乐圈文里当助理》到《重生之我在古装剧里当丫鬟》@@@#%，几乎所有流行过或正在流行的题材类型@%%%@，都逃不过一番以配角为主视角的拆解@@#。
在这些短剧中@#@%@，主创一边拍着最陈旧的桥段、玩着最俗的梗%*%，一边通过视角变换#@，使观众凌驾于这些内容之上*@%，体验强烈辛辣的讽刺@%。这使得这类剧本创作一方面并不困难#%，另一方面又显得颇为“脱俗”%@#，因而扎堆出现***。一时间#*#@@，“解构流行”成了新的流行%**#，观众收获了乐子%%，主创收获了流量%%@#。
然而@%#%*，破梗容易造梗难%@，对“烂梗”的解构@#，只能在最初提出来时令人眼前一亮@@*%#，调剂观众口味#*%。无论是在新兴的短剧市�#%**@。故窃诟蟆⒏车钠渌囊兆髌肥谐%#@。越夤刮魈獾淖髌�%@，都不足以成为满足公众文化需求的主食%@#%@。
这些作品之所以能被创作出来@%*@%，且好看好笑%*，归根结底是因为它们解构的对象已经是十分成熟的创作模板#%*。毕竟%%*，如果没有先前那些霸总文把“陪葬体”“跺脚脚”之类的桥段变成流行文化的一部分@%#*，后来的“王妈”又能吐槽什么呢？
因此#@@*，当我们以解构的形式否定一种创作模板时**，还需意识到：这可能是“一次性”的%@。一旦原有的成熟模板被彻底颠覆@@@%@，与之相关的讽刺和吐槽也将“皮之不存%**@，毛将焉附”@*%。就像塞万提斯用《堂吉诃德》“埋葬了一切的骑士小说”一般%#*%，这部作品既让之前的无数骑士小说变成了笑话%*#，同时也让自己成了空前绝后的“最后一部”%#**。
那么*#*@，《重生之我在霸总短剧里当保姆》等作品的流行*@#*%，体现了观众对文艺作品怎样的追求？从之前的分析中#**#@，我们不难明白##，这个问题的答案肯定不是“解构为王”%**#，而是在解构之后%%*%#，如何找到更现代、更符合逻辑、更贴近观众生活的新型创作模式*@*%。
观众常常疑惑%*，那些充斥着“烂梗”的霸总文、古装剧*%@*@，凭什么火了那么多年？但与此同时*%#*，也正是观众在为那些作品买单%*。现实提醒我们**#，这些创作模板确实精准命中了受众群体的某些底层需求%%%%*。
人们渴望爱情%@#*，于是偶像剧经久不衰#@@，人们疲倦于现实世界%%@%，于是古装、仙侠剧日益流行……这些东西看起来是“俗”的*@，但俗得有理#*@*，不应被全盘否定%@。应该被否定的@#，是那些只知道满足类型要求而“偷懒”的创作**#@，以及没有随时代变化而变化的陈旧思路**%@%。
而这@@，或许正是“王妈”们在火过之后*@，能给市场留下的长期遗产##。
杨鑫宇 来源：中国青年报
