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“治不好也得给我治！不然所有人都得给她陪葬！”“嗯？我也要吗？关我什么事呀！”
“我现在只是个下人%**#%，只能在这里吃饭@#@，呜呜呜……”“怎么啦？我在这里吃得蛮香的呀@@%。”
“哎呀%%#@，王妈她们还在@@#@%，你别这样*@#*，讨厌讨厌讨厌(跺脚)@%%%。”“刚拖的地给我踩脏了@%，烦死了烦死了烦死了！”
如果上述台词让你觉得有些熟悉@@，又有些不熟悉%%*#，恭喜你*#%，你正是《重生之我在霸总短剧里当保姆》的最佳受众%*。曾几何时*#@@，打着“霸总”“甜宠”“虐恋”等标签的网文、短剧一度风靡全网*%##%，其中众多“经典”桥段@@%，让人欲罢不能@*，明知剧情烂俗还要继续追下去**#%。然而@@*，在最近爆红的这部短剧中@***，那些大撒狗血的标签桥段保持了原汁原味%@#*，主角却如同标题所示@*#，换成了与恋爱情节格格不入的保姆“王妈”*%%@。
剧中@%%%#，王妈每天看着霸道总裁顾总和他身边的痴男怨女“花式发癫”@**#%，并以普通打工人的身份和逻辑对其展开吐槽@%@##，让观众在爆笑的同时@#*@%，产生了强烈的代入感#@%。对此@*@@，有网友称：“以前代入女主：好爽好浪漫；现在代入保姆：好癫好无语@@**#。”短短一个月内#%，这部低成本、小制作、处处透着粗糙的短剧##@，为主创账号涨粉超300万#@*%。
打开短视频平台的搜索栏**，不难发现@%@，除了这部作品以外*@，最近还有不少主打“解构”的短剧新鲜出炉%%@@@。从《重生之我在娱乐圈文里当助理》到《重生之我在古装剧里当丫鬟》@*%，几乎所有流行过或正在流行的题材类型*#，都逃不过一番以配角为主视角的拆解@#。
在这些短剧中%@%，主创一边拍着最陈旧的桥段、玩着最俗的梗@@*，一边通过视角变换%*@，使观众凌驾于这些内容之上*@%%*，体验强烈辛辣的讽刺**%#。这使得这类剧本创作一方面并不困难**@@，另一方面又显得颇为“脱俗”@@@%，因而扎堆出现@#*。一时间*%*#@，“解构流行”成了新的流行@@%%%，观众收获了乐子%*@%*，主创收获了流量#%%。
然而#%*#*，破梗容易造梗难*#，对“烂梗”的解构**#，只能在最初提出来时令人眼前一亮####*，调剂观众口味*#*#。无论是在新兴的短剧市�**%#。故窃诟蟆⒏车钠渌囊兆髌肥谐**%@。越夤刮魈獾淖髌�**@，都不足以成为满足公众文化需求的主食%%。
这些作品之所以能被创作出来*%，且好看好笑%@，归根结底是因为它们解构的对象已经是十分成熟的创作模板@#。毕竟*@#，如果没有先前那些霸总文把“陪葬体”“跺脚脚”之类的桥段变成流行文化的一部分%#，后来的“王妈”又能吐槽什么呢？
因此@@##，当我们以解构的形式否定一种创作模板时*@，还需意识到：这可能是“一次性”的%#。一旦原有的成熟模板被彻底颠覆#%#，与之相关的讽刺和吐槽也将“皮之不存##*%，毛将焉附”##%#%。就像塞万提斯用《堂吉诃德》“埋葬了一切的骑士小说”一般#%*#%，这部作品既让之前的无数骑士小说变成了笑话*@##，同时也让自己成了空前绝后的“最后一部”*@%。
那么#*#，《重生之我在霸总短剧里当保姆》等作品的流行*@#@*，体现了观众对文艺作品怎样的追求？从之前的分析中#*，我们不难明白@%#*@，这个问题的答案肯定不是“解构为王”%%#，而是在解构之后%@%，如何找到更现代、更符合逻辑、更贴近观众生活的新型创作模式@#。
观众常常疑惑###*#，那些充斥着“烂梗”的霸总文、古装剧%@%，凭什么火了那么多年？但与此同时%@%，也正是观众在为那些作品买单#%@。现实提醒我们%##@%，这些创作模板确实精准命中了受众群体的某些底层需求%#*#%。
人们渴望爱情#%**%，于是偶像剧经久不衰#*%%，人们疲倦于现实世界%*，于是古装、仙侠剧日益流行……这些东西看起来是“俗”的#@*，但俗得有理%@，不应被全盘否定%@。应该被否定的#*，是那些只知道满足类型要求而“偷懒”的创作**，以及没有随时代变化而变化的陈旧思路@%。
而这#**%@，或许正是“王妈”们在火过之后@%*，能给市场留下的长期遗产%@#*。
杨鑫宇 来源：中国青年报
