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“治不好也得给我治！不然所有人都得给她陪葬！”“嗯？我也要吗？关我什么事呀！”
“我现在只是个下人%@，只能在这里吃饭##，呜呜呜……”“怎么啦？我在这里吃得蛮香的呀*#%。”
“哎呀#%%*，王妈她们还在#@**，你别这样%%*#，讨厌讨厌讨厌(跺脚)*%#%。”“刚拖的地给我踩脏了%*%，烦死了烦死了烦死了！”
如果上述台词让你觉得有些熟悉*#%%，又有些不熟悉@**，恭喜你#%**@，你正是《重生之我在霸总短剧里当保姆》的最佳受众@**@。曾几何时%*@，打着“霸总”“甜宠”“虐恋”等标签的网文、短剧一度风靡全网%%，其中众多“经典”桥段#*@#*，让人欲罢不能*%，明知剧情烂俗还要继续追下去*#@。然而%@%#，在最近爆红的这部短剧中%*，那些大撒狗血的标签桥段保持了原汁原味**#%，主角却如同标题所示#*，换成了与恋爱情节格格不入的保姆“王妈”***%*。
剧中#%@@*，王妈每天看着霸道总裁顾总和他身边的痴男怨女“花式发癫”@@@%*，并以普通打工人的身份和逻辑对其展开吐槽@@，让观众在爆笑的同时#*@@，产生了强烈的代入感@*#@。对此%@#%，有网友称：“以前代入女主：好爽好浪漫；现在代入保姆：好癫好无语@#***。”短短一个月内@%**，这部低成本、小制作、处处透着粗糙的短剧%%**%，为主创账号涨粉超300万#@#**。
打开短视频平台的搜索栏%%#@，不难发现#%，除了这部作品以外%%，最近还有不少主打“解构”的短剧新鲜出炉*@@%。从《重生之我在娱乐圈文里当助理》到《重生之我在古装剧里当丫鬟》%*@@#，几乎所有流行过或正在流行的题材类型%%，都逃不过一番以配角为主视角的拆解**。
在这些短剧中#%*#，主创一边拍着最陈旧的桥段、玩着最俗的梗#*@%%，一边通过视角变换#@，使观众凌驾于这些内容之上#@，体验强烈辛辣的讽刺#**#@。这使得这类剧本创作一方面并不困难@@，另一方面又显得颇为“脱俗”@##，因而扎堆出现#@%。一时间*##*，“解构流行”成了新的流行%*@，观众收获了乐子##，主创收获了流量#*。
然而*#，破梗容易造梗难#@，对“烂梗”的解构#%%%%，只能在最初提出来时令人眼前一亮#%%，调剂观众口味#*@*。无论是在新兴的短剧市�*#%。故窃诟蟆⒏车钠渌囊兆髌肥谐*@%。越夤刮魈獾淖髌�%@*#，都不足以成为满足公众文化需求的主食%%*@。
这些作品之所以能被创作出来*#，且好看好笑*@@，归根结底是因为它们解构的对象已经是十分成熟的创作模板@#*%。毕竟*%#@*，如果没有先前那些霸总文把“陪葬体”“跺脚脚”之类的桥段变成流行文化的一部分@@%**，后来的“王妈”又能吐槽什么呢？
因此@%%%，当我们以解构的形式否定一种创作模板时#%*，还需意识到：这可能是“一次性”的#%。一旦原有的成熟模板被彻底颠覆*#%，与之相关的讽刺和吐槽也将“皮之不存#@%，毛将焉附”%%%%*。就像塞万提斯用《堂吉诃德》“埋葬了一切的骑士小说”一般%@，这部作品既让之前的无数骑士小说变成了笑话@%%，同时也让自己成了空前绝后的“最后一部”%%*%%。
那么**%%@，《重生之我在霸总短剧里当保姆》等作品的流行@*@，体现了观众对文艺作品怎样的追求？从之前的分析中%#*，我们不难明白@@*@%，这个问题的答案肯定不是“解构为王”*%@，而是在解构之后##，如何找到更现代、更符合逻辑、更贴近观众生活的新型创作模式*#@%*。
观众常常疑惑*%#%，那些充斥着“烂梗”的霸总文、古装剧@#，凭什么火了那么多年？但与此同时#%，也正是观众在为那些作品买单%%%%%。现实提醒我们@%#%%，这些创作模板确实精准命中了受众群体的某些底层需求#**#*。
人们渴望爱情@#%，于是偶像剧经久不衰@**%，人们疲倦于现实世界*@，于是古装、仙侠剧日益流行……这些东西看起来是“俗”的##**，但俗得有理##*%，不应被全盘否定#*。应该被否定的%#%*，是那些只知道满足类型要求而“偷懒”的创作@%#**，以及没有随时代变化而变化的陈旧思路@%。
而这%%@@#，或许正是“王妈”们在火过之后**，能给市场留下的长期遗产%*#。
杨鑫宇 来源：中国青年报
