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“治不好也得给我治！不然所有人都得给她陪葬！”“嗯？我也要吗？关我什么事呀！”
“我现在只是个下人*@*，只能在这里吃饭@@%*@，呜呜呜……”“怎么啦？我在这里吃得蛮香的呀%@。”
“哎呀%%，王妈她们还在%#，你别这样@%，讨厌讨厌讨厌(跺脚)%%%。”“刚拖的地给我踩脏了#@*，烦死了烦死了烦死了！”
如果上述台词让你觉得有些熟悉#*@@，又有些不熟悉#*%@*，恭喜你##%*%，你正是《重生之我在霸总短剧里当保姆》的最佳受众#**。曾几何时@%@@，打着“霸总”“甜宠”“虐恋”等标签的网文、短剧一度风靡全网#@，其中众多“经典”桥段*%#，让人欲罢不能%@*，明知剧情烂俗还要继续追下去@@。然而@#@，在最近爆红的这部短剧中#%##，那些大撒狗血的标签桥段保持了原汁原味*@*%#，主角却如同标题所示#*%#%，换成了与恋爱情节格格不入的保姆“王妈”*%%*#。
剧中#*，王妈每天看着霸道总裁顾总和他身边的痴男怨女“花式发癫”*#%，并以普通打工人的身份和逻辑对其展开吐槽**@，让观众在爆笑的同时@##**，产生了强烈的代入感*@@%*。对此##*#@，有网友称：“以前代入女主：好爽好浪漫；现在代入保姆：好癫好无语%@@。”短短一个月内#%，这部低成本、小制作、处处透着粗糙的短剧*##@，为主创账号涨粉超300万@#**%。
打开短视频平台的搜索栏%**%，不难发现**%，除了这部作品以外*@@，最近还有不少主打“解构”的短剧新鲜出炉@*%。从《重生之我在娱乐圈文里当助理》到《重生之我在古装剧里当丫鬟》**%，几乎所有流行过或正在流行的题材类型@#@，都逃不过一番以配角为主视角的拆解#@*。
在这些短剧中*@，主创一边拍着最陈旧的桥段、玩着最俗的梗###，一边通过视角变换%@##，使观众凌驾于这些内容之上#@，体验强烈辛辣的讽刺#@#@%。这使得这类剧本创作一方面并不困难*##**，另一方面又显得颇为“脱俗”***@*，因而扎堆出现@%。一时间#@，“解构流行”成了新的流行%*%，观众收获了乐子*%#，主创收获了流量%*#@@。
然而*@@，破梗容易造梗难#%*，对“烂梗”的解构*%*##，只能在最初提出来时令人眼前一亮**#*，调剂观众口味*#@。无论是在新兴的短剧市�%@@。故窃诟蟆⒏车钠渌囊兆髌肥谐%**。越夤刮魈獾淖髌�%*#，都不足以成为满足公众文化需求的主食%%。
这些作品之所以能被创作出来%%#%，且好看好笑@#，归根结底是因为它们解构的对象已经是十分成熟的创作模板@@。毕竟@*，如果没有先前那些霸总文把“陪葬体”“跺脚脚”之类的桥段变成流行文化的一部分@#@，后来的“王妈”又能吐槽什么呢？
因此@*#，当我们以解构的形式否定一种创作模板时@@*@#，还需意识到：这可能是“一次性”的*#%@*。一旦原有的成熟模板被彻底颠覆*@，与之相关的讽刺和吐槽也将“皮之不存@@@@#，毛将焉附”#*#。就像塞万提斯用《堂吉诃德》“埋葬了一切的骑士小说”一般*%@%*，这部作品既让之前的无数骑士小说变成了笑话##%，同时也让自己成了空前绝后的“最后一部”%%#。
那么%#@，《重生之我在霸总短剧里当保姆》等作品的流行##@，体现了观众对文艺作品怎样的追求？从之前的分析中%@*，我们不难明白#%#%%，这个问题的答案肯定不是“解构为王”*#，而是在解构之后*%，如何找到更现代、更符合逻辑、更贴近观众生活的新型创作模式*%@*。
观众常常疑惑%%#，那些充斥着“烂梗”的霸总文、古装剧*%%##，凭什么火了那么多年？但与此同时#**#@，也正是观众在为那些作品买单%@*。现实提醒我们#@*#@，这些创作模板确实精准命中了受众群体的某些底层需求*%@*。
人们渴望爱情%%@*#，于是偶像剧经久不衰@#@，人们疲倦于现实世界*@**，于是古装、仙侠剧日益流行……这些东西看起来是“俗”的#**@#，但俗得有理@%，不应被全盘否定@@%*。应该被否定的##@%，是那些只知道满足类型要求而“偷懒”的创作%%%##，以及没有随时代变化而变化的陈旧思路##%。
而这#*%@，或许正是“王妈”们在火过之后*#@%@，能给市场留下的长期遗产%%。
杨鑫宇 来源：中国青年报
