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“治不好也得给我治！不然所有人都得给她陪葬！”“嗯？我也要吗？关我什么事呀！”
“我现在只是个下人*@@#，只能在这里吃饭*%%%，呜呜呜……”“怎么啦？我在这里吃得蛮香的呀*#。”
“哎呀@**#，王妈她们还在%%，你别这样#@#，讨厌讨厌讨厌(跺脚)%*。”“刚拖的地给我踩脏了#*，烦死了烦死了烦死了！”
如果上述台词让你觉得有些熟悉@###，又有些不熟悉#%%，恭喜你**，你正是《重生之我在霸总短剧里当保姆》的最佳受众@#*。曾几何时#%*@，打着“霸总”“甜宠”“虐恋”等标签的网文、短剧一度风靡全网#%*，其中众多“经典”桥段@*#，让人欲罢不能%##%#，明知剧情烂俗还要继续追下去%%*%。然而*%#，在最近爆红的这部短剧中*@%#，那些大撒狗血的标签桥段保持了原汁原味**#%@，主角却如同标题所示#@###，换成了与恋爱情节格格不入的保姆“王妈”##@*。
剧中#%，王妈每天看着霸道总裁顾总和他身边的痴男怨女“花式发癫”#@%，并以普通打工人的身份和逻辑对其展开吐槽#@，让观众在爆笑的同时@*，产生了强烈的代入感#*@@@。对此*%，有网友称：“以前代入女主：好爽好浪漫；现在代入保姆：好癫好无语#@。”短短一个月内#*@，这部低成本、小制作、处处透着粗糙的短剧#@，为主创账号涨粉超300万*@%##。
打开短视频平台的搜索栏@*#%*，不难发现***#，除了这部作品以外@%**@，最近还有不少主打“解构”的短剧新鲜出炉@**。从《重生之我在娱乐圈文里当助理》到《重生之我在古装剧里当丫鬟》%%，几乎所有流行过或正在流行的题材类型#%%@%，都逃不过一番以配角为主视角的拆解%#%**。
在这些短剧中#*#*，主创一边拍着最陈旧的桥段、玩着最俗的梗@@@*，一边通过视角变换*%#，使观众凌驾于这些内容之上*@，体验强烈辛辣的讽刺##。这使得这类剧本创作一方面并不困难%#%#，另一方面又显得颇为“脱俗”@*，因而扎堆出现@###。一时间%@**，“解构流行”成了新的流行#%%#@，观众收获了乐子@##，主创收获了流量*#*%。
然而##%%，破梗容易造梗难%%#@，对“烂梗”的解构#%#，只能在最初提出来时令人眼前一亮**#，调剂观众口味#@#。无论是在新兴的短剧市�##*。故窃诟蟆⒏车钠渌囊兆髌肥谐%%%%%。越夤刮魈獾淖髌�#%@@#，都不足以成为满足公众文化需求的主食*@@。
这些作品之所以能被创作出来%#，且好看好笑*%，归根结底是因为它们解构的对象已经是十分成熟的创作模板*@。毕竟@%%%*，如果没有先前那些霸总文把“陪葬体”“跺脚脚”之类的桥段变成流行文化的一部分@*，后来的“王妈”又能吐槽什么呢？
因此%*，当我们以解构的形式否定一种创作模板时@%，还需意识到：这可能是“一次性”的#**%*。一旦原有的成熟模板被彻底颠覆@@*@#，与之相关的讽刺和吐槽也将“皮之不存***，毛将焉附”#*#。就像塞万提斯用《堂吉诃德》“埋葬了一切的骑士小说”一般@*#，这部作品既让之前的无数骑士小说变成了笑话@#，同时也让自己成了空前绝后的“最后一部”@**。
那么%%#%@，《重生之我在霸总短剧里当保姆》等作品的流行*%，体现了观众对文艺作品怎样的追求？从之前的分析中#%*，我们不难明白@*@#，这个问题的答案肯定不是“解构为王”*#，而是在解构之后*#，如何找到更现代、更符合逻辑、更贴近观众生活的新型创作模式#%@##。
观众常常疑惑@%%@@，那些充斥着“烂梗”的霸总文、古装剧#*##，凭什么火了那么多年？但与此同时%##%，也正是观众在为那些作品买单###*。现实提醒我们#%#%，这些创作模板确实精准命中了受众群体的某些底层需求*@@。
人们渴望爱情@*@%@，于是偶像剧经久不衰**，人们疲倦于现实世界#*，于是古装、仙侠剧日益流行……这些东西看起来是“俗”的%*#**，但俗得有理*#，不应被全盘否定#@。应该被否定的%%#，是那些只知道满足类型要求而“偷懒”的创作#*@#@，以及没有随时代变化而变化的陈旧思路@#*#。
而这##@@*，或许正是“王妈”们在火过之后#@，能给市场留下的长期遗产%#*。
杨鑫宇 来源：中国青年报
