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“治不好也得给我治！不然所有人都得给她陪葬！”“嗯？我也要吗？关我什么事呀！”
“我现在只是个下人#@，只能在这里吃饭#%##%，呜呜呜……”“怎么啦？我在这里吃得蛮香的呀@#*。”
“哎呀%#@@#，王妈她们还在%@@，你别这样*%@@，讨厌讨厌讨厌(跺脚)@##%*。”“刚拖的地给我踩脏了#@@，烦死了烦死了烦死了！”
如果上述台词让你觉得有些熟悉%*##*，又有些不熟悉##%，恭喜你#@@%，你正是《重生之我在霸总短剧里当保姆》的最佳受众%@##。曾几何时%***%，打着“霸总”“甜宠”“虐恋”等标签的网文、短剧一度风靡全网*@，其中众多“经典”桥段@@，让人欲罢不能*@#*，明知剧情烂俗还要继续追下去@#@#。然而%#@*，在最近爆红的这部短剧中@%%@#，那些大撒狗血的标签桥段保持了原汁原味%*，主角却如同标题所示#*@#*，换成了与恋爱情节格格不入的保姆“王妈”@#%#。
剧中%%#%，王妈每天看着霸道总裁顾总和他身边的痴男怨女“花式发癫”%@%，并以普通打工人的身份和逻辑对其展开吐槽**，让观众在爆笑的同时@##，产生了强烈的代入感%@@。对此*%，有网友称：“以前代入女主：好爽好浪漫；现在代入保姆：好癫好无语##*#*。”短短一个月内%%，这部低成本、小制作、处处透着粗糙的短剧#*，为主创账号涨粉超300万*%。
打开短视频平台的搜索栏@*@，不难发现**@#，除了这部作品以外*@，最近还有不少主打“解构”的短剧新鲜出炉@%#。从《重生之我在娱乐圈文里当助理》到《重生之我在古装剧里当丫鬟》*###%，几乎所有流行过或正在流行的题材类型*#**#，都逃不过一番以配角为主视角的拆解%#。
在这些短剧中##@%#，主创一边拍着最陈旧的桥段、玩着最俗的梗@%，一边通过视角变换#%@*#，使观众凌驾于这些内容之上#%%%#，体验强烈辛辣的讽刺@#@#。这使得这类剧本创作一方面并不困难%***，另一方面又显得颇为“脱俗”*@*，因而扎堆出现*%*##。一时间**@%#，“解构流行”成了新的流行%@，观众收获了乐子#*%，主创收获了流量%*@@。
然而@*，破梗容易造梗难%@，对“烂梗”的解构@@*@，只能在最初提出来时令人眼前一亮%%@*%，调剂观众口味##*。无论是在新兴的短剧市�*##@。故窃诟蟆⒏车钠渌囊兆髌肥谐#@*%#。越夤刮魈獾淖髌�**，都不足以成为满足公众文化需求的主食#@@@。
这些作品之所以能被创作出来#@#@%，且好看好笑%@%，归根结底是因为它们解构的对象已经是十分成熟的创作模板*%。毕竟%#，如果没有先前那些霸总文把“陪葬体”“跺脚脚”之类的桥段变成流行文化的一部分##，后来的“王妈”又能吐槽什么呢？
因此%*###，当我们以解构的形式否定一种创作模板时*#，还需意识到：这可能是“一次性”的**。一旦原有的成熟模板被彻底颠覆@*，与之相关的讽刺和吐槽也将“皮之不存#*%，毛将焉附”@%%。就像塞万提斯用《堂吉诃德》“埋葬了一切的骑士小说”一般@**%，这部作品既让之前的无数骑士小说变成了笑话@%@，同时也让自己成了空前绝后的“最后一部”@%*#@。
那么##%，《重生之我在霸总短剧里当保姆》等作品的流行%%#，体现了观众对文艺作品怎样的追求？从之前的分析中@@@*%，我们不难明白%#%，这个问题的答案肯定不是“解构为王”@**，而是在解构之后*@%*，如何找到更现代、更符合逻辑、更贴近观众生活的新型创作模式@@*。
观众常常疑惑**，那些充斥着“烂梗”的霸总文、古装剧##%*，凭什么火了那么多年？但与此同时#%*，也正是观众在为那些作品买单%*。现实提醒我们*@，这些创作模板确实精准命中了受众群体的某些底层需求*#@%*。
人们渴望爱情*%，于是偶像剧经久不衰#@%，人们疲倦于现实世界%%*@，于是古装、仙侠剧日益流行……这些东西看起来是“俗”的%%#，但俗得有理@%*%，不应被全盘否定%@%。应该被否定的#%**，是那些只知道满足类型要求而“偷懒”的创作@*@#，以及没有随时代变化而变化的陈旧思路#*。
而这@*，或许正是“王妈”们在火过之后#@%**，能给市场留下的长期遗产#@#@。
杨鑫宇 来源：中国青年报
