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“治不好也得给我治！不然所有人都得给她陪葬！”“嗯？我也要吗？关我什么事呀！”
“我现在只是个下人***，只能在这里吃饭@##*#，呜呜呜……”“怎么啦？我在这里吃得蛮香的呀%@***。”
“哎呀#%，王妈她们还在**##@，你别这样*#，讨厌讨厌讨厌(跺脚)@*@*@。”“刚拖的地给我踩脏了##*@，烦死了烦死了烦死了！”
如果上述台词让你觉得有些熟悉*%#*，又有些不熟悉*@#%，恭喜你#@*@#，你正是《重生之我在霸总短剧里当保姆》的最佳受众#%@#*。曾几何时*#**，打着“霸总”“甜宠”“虐恋”等标签的网文、短剧一度风靡全网@%*，其中众多“经典”桥段@@**，让人欲罢不能##，明知剧情烂俗还要继续追下去@@。然而@*，在最近爆红的这部短剧中#%#，那些大撒狗血的标签桥段保持了原汁原味#%#，主角却如同标题所示*%%，换成了与恋爱情节格格不入的保姆“王妈”**。
剧中###**，王妈每天看着霸道总裁顾总和他身边的痴男怨女“花式发癫”*#，并以普通打工人的身份和逻辑对其展开吐槽#%*，让观众在爆笑的同时*%@*，产生了强烈的代入感@@@*#。对此#***%，有网友称：“以前代入女主：好爽好浪漫；现在代入保姆：好癫好无语%@%*@。”短短一个月内%#@，这部低成本、小制作、处处透着粗糙的短剧*@@*@，为主创账号涨粉超300万@@%。
打开短视频平台的搜索栏@%%，不难发现##@#%，除了这部作品以外#%**，最近还有不少主打“解构”的短剧新鲜出炉@@。从《重生之我在娱乐圈文里当助理》到《重生之我在古装剧里当丫鬟》%#%%#，几乎所有流行过或正在流行的题材类型@#@，都逃不过一番以配角为主视角的拆解%#*%@。
在这些短剧中*%@#，主创一边拍着最陈旧的桥段、玩着最俗的梗@@，一边通过视角变换*#%##，使观众凌驾于这些内容之上*#，体验强烈辛辣的讽刺#@。这使得这类剧本创作一方面并不困难@@@，另一方面又显得颇为“脱俗”**#@*，因而扎堆出现%###。一时间#*，“解构流行”成了新的流行*#%#，观众收获了乐子@@#，主创收获了流量@*#。
然而%*@%，破梗容易造梗难@#*，对“烂梗”的解构@*，只能在最初提出来时令人眼前一亮**#*%，调剂观众口味@#。无论是在新兴的短剧市�*%%。故窃诟蟆⒏车钠渌囊兆髌肥谐*%。越夤刮魈獾淖髌�%*#，都不足以成为满足公众文化需求的主食***。
这些作品之所以能被创作出来@###，且好看好笑%*，归根结底是因为它们解构的对象已经是十分成熟的创作模板%*%。毕竟*@，如果没有先前那些霸总文把“陪葬体”“跺脚脚”之类的桥段变成流行文化的一部分@*#，后来的“王妈”又能吐槽什么呢？
因此#*@#，当我们以解构的形式否定一种创作模板时*%@#，还需意识到：这可能是“一次性”的#%。一旦原有的成熟模板被彻底颠覆#*%#*，与之相关的讽刺和吐槽也将“皮之不存@#@@#，毛将焉附”@*##。就像塞万提斯用《堂吉诃德》“埋葬了一切的骑士小说”一般*#，这部作品既让之前的无数骑士小说变成了笑话@#*%，同时也让自己成了空前绝后的“最后一部”@**%。
那么*%#，《重生之我在霸总短剧里当保姆》等作品的流行@@，体现了观众对文艺作品怎样的追求？从之前的分析中*@#%*，我们不难明白@@%@，这个问题的答案肯定不是“解构为王”@#%@，而是在解构之后*@*%@，如何找到更现代、更符合逻辑、更贴近观众生活的新型创作模式%@#。
观众常常疑惑%#，那些充斥着“烂梗”的霸总文、古装剧#%*，凭什么火了那么多年？但与此同时%####，也正是观众在为那些作品买单*#@*。现实提醒我们#%，这些创作模板确实精准命中了受众群体的某些底层需求%@。
人们渴望爱情#*%*#，于是偶像剧经久不衰%*##，人们疲倦于现实世界#*%，于是古装、仙侠剧日益流行……这些东西看起来是“俗”的*@@#，但俗得有理*%，不应被全盘否定@#@*%。应该被否定的#@，是那些只知道满足类型要求而“偷懒”的创作**#，以及没有随时代变化而变化的陈旧思路*#。
而这@@%%#，或许正是“王妈”们在火过之后#%，能给市场留下的长期遗产#*。
杨鑫宇 来源：中国青年报
