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“治不好也得给我治！不然所有人都得给她陪葬！”“嗯？我也要吗？关我什么事呀！”
“我现在只是个下人##，只能在这里吃饭%**@#，呜呜呜……”“怎么啦？我在这里吃得蛮香的呀*%##。”
“哎呀#*%，王妈她们还在@#，你别这样*@##@，讨厌讨厌讨厌(跺脚)%#。”“刚拖的地给我踩脏了*%，烦死了烦死了烦死了！”
如果上述台词让你觉得有些熟悉*#@，又有些不熟悉@*，恭喜你@%*，你正是《重生之我在霸总短剧里当保姆》的最佳受众@#。曾几何时**#，打着“霸总”“甜宠”“虐恋”等标签的网文、短剧一度风靡全网@@*%，其中众多“经典”桥段@**%，让人欲罢不能#@*，明知剧情烂俗还要继续追下去@*#@。然而@@**，在最近爆红的这部短剧中@%%，那些大撒狗血的标签桥段保持了原汁原味#@，主角却如同标题所示#%@，换成了与恋爱情节格格不入的保姆“王妈”*@。
剧中%@*%*，王妈每天看着霸道总裁顾总和他身边的痴男怨女“花式发癫”#%@*#，并以普通打工人的身份和逻辑对其展开吐槽@@#@，让观众在爆笑的同时%#%**，产生了强烈的代入感#@#。对此@*@@，有网友称：“以前代入女主：好爽好浪漫；现在代入保姆：好癫好无语#**。”短短一个月内%#，这部低成本、小制作、处处透着粗糙的短剧**@，为主创账号涨粉超300万#@##*。
打开短视频平台的搜索栏%*%，不难发现%%*，除了这部作品以外*#，最近还有不少主打“解构”的短剧新鲜出炉@@@*。从《重生之我在娱乐圈文里当助理》到《重生之我在古装剧里当丫鬟》%#%，几乎所有流行过或正在流行的题材类型*#*，都逃不过一番以配角为主视角的拆解**%%。
在这些短剧中%@#，主创一边拍着最陈旧的桥段、玩着最俗的梗*#@@，一边通过视角变换*@%@，使观众凌驾于这些内容之上**%@，体验强烈辛辣的讽刺**。这使得这类剧本创作一方面并不困难#*，另一方面又显得颇为“脱俗”#%，因而扎堆出现*%。一时间%%%，“解构流行”成了新的流行##*@#，观众收获了乐子%#*，主创收获了流量##*%%。
然而#@@#，破梗容易造梗难@%#，对“烂梗”的解构%*%%，只能在最初提出来时令人眼前一亮#%，调剂观众口味#%##@。无论是在新兴的短剧市�**%*。故窃诟蟆⒏车钠渌囊兆髌肥谐@@。越夤刮魈獾淖髌稝##，都不足以成为满足公众文化需求的主食@#%##。
这些作品之所以能被创作出来@#，且好看好笑@*%，归根结底是因为它们解构的对象已经是十分成熟的创作模板@*%%。毕竟%%@，如果没有先前那些霸总文把“陪葬体”“跺脚脚”之类的桥段变成流行文化的一部分*#，后来的“王妈”又能吐槽什么呢？
因此%@%，当我们以解构的形式否定一种创作模板时#@@#%，还需意识到：这可能是“一次性”的#*@。一旦原有的成熟模板被彻底颠覆@@#@，与之相关的讽刺和吐槽也将“皮之不存###，毛将焉附”@*@@#。就像塞万提斯用《堂吉诃德》“埋葬了一切的骑士小说”一般@*##，这部作品既让之前的无数骑士小说变成了笑话%@##，同时也让自己成了空前绝后的“最后一部”#@。
那么%%#，《重生之我在霸总短剧里当保姆》等作品的流行#%#，体现了观众对文艺作品怎样的追求？从之前的分析中#@*，我们不难明白****#，这个问题的答案肯定不是“解构为王”*%#%*，而是在解构之后#%@@#，如何找到更现代、更符合逻辑、更贴近观众生活的新型创作模式*%。
观众常常疑惑%***，那些充斥着“烂梗”的霸总文、古装剧*%%@*，凭什么火了那么多年？但与此同时*@*，也正是观众在为那些作品买单%%*。现实提醒我们*%*#，这些创作模板确实精准命中了受众群体的某些底层需求*%*。
人们渴望爱情@%，于是偶像剧经久不衰@@%，人们疲倦于现实世界#%，于是古装、仙侠剧日益流行……这些东西看起来是“俗”的##%#，但俗得有理#%%@，不应被全盘否定#*@。应该被否定的@##，是那些只知道满足类型要求而“偷懒”的创作@%#@，以及没有随时代变化而变化的陈旧思路***#%。
而这*%@，或许正是“王妈”们在火过之后@#@*%，能给市场留下的长期遗产*@。
杨鑫宇 来源：中国青年报
