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“治不好也得给我治！不然所有人都得给她陪葬！”“嗯？我也要吗？关我什么事呀！”
“我现在只是个下人%*#，只能在这里吃饭*@##，呜呜呜……”“怎么啦？我在这里吃得蛮香的呀*@*#*。”
“哎呀%#，王妈她们还在@%*#%，你别这样%#@%@，讨厌讨厌讨厌(跺脚)%%@#。”“刚拖的地给我踩脏了%%，烦死了烦死了烦死了！”
如果上述台词让你觉得有些熟悉*%*，又有些不熟悉***，恭喜你#***，你正是《重生之我在霸总短剧里当保姆》的最佳受众@@*。曾几何时@@@@，打着“霸总”“甜宠”“虐恋”等标签的网文、短剧一度风靡全网*%%*@，其中众多“经典”桥段#%@，让人欲罢不能*%*，明知剧情烂俗还要继续追下去#*%。然而##，在最近爆红的这部短剧中*@，那些大撒狗血的标签桥段保持了原汁原味%@@%，主角却如同标题所示*@*，换成了与恋爱情节格格不入的保姆“王妈”%%。
剧中%*%@，王妈每天看着霸道总裁顾总和他身边的痴男怨女“花式发癫”*%%%，并以普通打工人的身份和逻辑对其展开吐槽@#，让观众在爆笑的同时%%，产生了强烈的代入感@%。对此*%，有网友称：“以前代入女主：好爽好浪漫；现在代入保姆：好癫好无语***%@。”短短一个月内#%*#，这部低成本、小制作、处处透着粗糙的短剧#%#%%，为主创账号涨粉超300万%***。
打开短视频平台的搜索栏@*#@，不难发现#%*%，除了这部作品以外%@*，最近还有不少主打“解构”的短剧新鲜出炉@#。从《重生之我在娱乐圈文里当助理》到《重生之我在古装剧里当丫鬟》*@#，几乎所有流行过或正在流行的题材类型@##，都逃不过一番以配角为主视角的拆解@%#。
在这些短剧中#%**，主创一边拍着最陈旧的桥段、玩着最俗的梗****，一边通过视角变换@@*%，使观众凌驾于这些内容之上*#，体验强烈辛辣的讽刺##*@。这使得这类剧本创作一方面并不困难*%#%，另一方面又显得颇为“脱俗”**%，因而扎堆出现@##@#。一时间*@，“解构流行”成了新的流行**##，观众收获了乐子#*@*@，主创收获了流量@%。
然而%#*%，破梗容易造梗难#*@%#，对“烂梗”的解构@%%%%，只能在最初提出来时令人眼前一亮*%%，调剂观众口味@##。无论是在新兴的短剧市�%@@@。故窃诟蟆⒏车钠渌囊兆髌肥谐@#@。越夤刮魈獾淖髌�#@@%@，都不足以成为满足公众文化需求的主食%**%*。
这些作品之所以能被创作出来##**#，且好看好笑*%##，归根结底是因为它们解构的对象已经是十分成熟的创作模板@**##。毕竟#%，如果没有先前那些霸总文把“陪葬体”“跺脚脚”之类的桥段变成流行文化的一部分@*@，后来的“王妈”又能吐槽什么呢？
因此**@#，当我们以解构的形式否定一种创作模板时#%*%*，还需意识到：这可能是“一次性”的*#%*。一旦原有的成熟模板被彻底颠覆###@，与之相关的讽刺和吐槽也将“皮之不存%#，毛将焉附”%@**。就像塞万提斯用《堂吉诃德》“埋葬了一切的骑士小说”一般***#，这部作品既让之前的无数骑士小说变成了笑话@%@*，同时也让自己成了空前绝后的“最后一部”@@。
那么@@%，《重生之我在霸总短剧里当保姆》等作品的流行#*@，体现了观众对文艺作品怎样的追求？从之前的分析中##@，我们不难明白**，这个问题的答案肯定不是“解构为王”%#%**，而是在解构之后%@#@，如何找到更现代、更符合逻辑、更贴近观众生活的新型创作模式%%#%。
观众常常疑惑#@，那些充斥着“烂梗”的霸总文、古装剧#*，凭什么火了那么多年？但与此同时@@***，也正是观众在为那些作品买单@@#%。现实提醒我们%@@#%，这些创作模板确实精准命中了受众群体的某些底层需求@%**。
人们渴望爱情#@%*，于是偶像剧经久不衰%@**%，人们疲倦于现实世界**@%*，于是古装、仙侠剧日益流行……这些东西看起来是“俗”的#*%@@，但俗得有理%@，不应被全盘否定@#%@*。应该被否定的%#，是那些只知道满足类型要求而“偷懒”的创作#%，以及没有随时代变化而变化的陈旧思路%@*@%。
而这%*#，或许正是“王妈”们在火过之后%#，能给市场留下的长期遗产#@*%@。
杨鑫宇 来源：中国青年报
